原词：

柳条千万丝，难把春系住。独自凭栏送春去。飞舞千千柔手碧波绿。

佳木青如黛，短亭犹留意。君去还来是何时。挥手从兹逝去再相忆。

雷家林词《南歌子-柳条》赏析 创作年代：2010年5月18日

《雷家林词〈南歌子 - 柳条〉赏析》

《南歌子 - 柳条》是雷家林于2010年5月18日创作的一首词。此词以细腻的笔触、独特的意象，营造出一种深沉的情感氛围，展现出词人对时光流逝和离别的感慨。

词的开篇“柳条千万丝，难把春系住”，便给人一种惆怅之感。柳条在传统诗词中常常象征着挽留，千万条柳条本应具有强大的挽留之力，然而却难以将春天留住。这里词人运用了拟人的手法，赋予柳条以人的情感和动作，生动地表现出春天匆匆离去的无奈，也暗示着美好时光的易逝。这种对时光流逝的感慨，是人类共有的情感体验，让读者在开篇便产生共鸣。

“独自凭栏送春去”进一步强化了这种孤独和怅惘的情绪。“独自”一词强调了词人的孤单，他独自一人凭栏而立，目送春天离去。凭栏这一动作，在诗词中常常与思念、感慨等情感联系在一起，词人在此凭栏送春，心中的愁绪可想而知。“送春去”三个字简洁而有力，将词人对春天的不舍之情表现得淋漓尽致。

“飞舞千千柔手碧波绿”一句，描绘出一幅优美的画面。柳条如同千千柔手在碧波上飞舞，绿色的水波与嫩绿的柳条相互映衬，构成了一幅生机勃勃的景象。然而，这美丽的景象并不能驱散词人心中的愁绪，反而更衬托出他内心的孤独和对春天离去的惋惜。这里的描写动静结合，既有柳条的飞舞之动，又有碧波的宁静之美，使画面更加生动鲜活。

下阕“佳木青如黛，短亭犹留意”，词人的视角从柳条和碧波转向了周围的环境。“佳木青如黛”描绘了树木青葱翠绿的景象，“青如黛”形象地写出了树木颜色的深沉和浓郁。短亭在古代是送别之地，“犹留意”表明短亭似乎还留存着过去离别的痕迹和情感。词人通过对短亭的描写，进一步渲染了离别的氛围，暗示着这里曾经有过的离别场景，也为下文的离别之情做了铺垫。

“君去还来是何时”则直接抒发了词人对友人离去的不舍和对重逢的期盼。“君”指代友人，友人离去，词人不知道他何时才能归来。这种对未知的等待和期盼，让词人的心中充满了焦虑和不安。最后“挥手从兹逝再相忆”，词人以一种豁达而又无奈的态度面对离别。挥手作别，从此各自天涯，只能在回忆中重温过去的美好时光。这一句既表现了词人的洒脱，又透露出他内心深处的不舍和留恋。

总的来说，《南歌子 - 柳条》是一首情感真挚、意境优美的词。词人通过对春天离去和友人离别的描写，抒发了自己对时光流逝和离别的感慨。词中的意象运用巧妙，语言优美动人，具有较高的艺术价值。它让读者在欣赏诗词之美的同时，也能感受到词人内心深处的情感世界。

赏析之二：

以下是对雷家林词作《南歌子·柳条》的赏析，结合词作文本、创作背景及艺术特色综合分析：

一、词作核心意象与情感基调

1. 柳丝系春的徒劳
2. 原文点睛：“柳条千万丝，难把春系住”以柳丝象征挽留春光的努力，却暗含“系不住”的无奈，化用古典诗词中“柳挽春晖”的意象（如白居易“一树春风千万枝”21），但反其意突出自然规律的不可抗。
3. 情感张力：柳丝拟作“千千柔手”（“飞舞千千柔手碧波绿”），纤柔灵动却无力回天，强化了春逝的怅惘1526。
4. 凭栏送别的双重离愁
5. 由“送春”自然过渡至“送君”：“独自凭栏送春去”奠定孤寂氛围，“君去还来是何时”将季节更替与人事离别交织，延续唐宋词“春恨离愁”传统（如袁去华“独立东风弹泪眼”18）。
6. “短亭犹留意”以亭台留驻记忆，暗示空间场景的情感重量，呼应古人折柳赠别的文化符号26。

二、艺术手法与结构匠心

1. 时空交错的结构脉络
2. 上片写景蓄势：从柳丝（春景）到碧波（夏意），以“佳木青如黛”暗扣春尽夏临的时序流转，画面由柔转深13。
3. 下片人事升华：“挥手从兹逝去再相忆”收束于未来视角，将瞬间离别延伸为永恒追忆，形成“现在—未来”的情感闭环19。
4. 语言凝练与修辞张力
5. 拟人化隐喻：柳丝化“柔手”，赋予自然物以人性挣扎；“碧波绿”以色彩代指夏意，简练中见生机15。
6. 矛盾修辞：“难系住”与“犹留意”对立，强化主观意愿与客观现实的冲突，深化无奈感26。

三、创作背景与雷家林词风关联

• 创作年代：作于2010年5月18日，正值春末夏初，词中“送春”契合时节，或为即景抒怀之作。
• 个人风格印记：禅意超脱底色：末句“再相忆”淡化哀伤，转为对重逢的淡然守望，延续雷家林“尘心一洗”的超然倾向（如《莲诗》“尘心当洗光”15）。水墨画意境：“碧波绿”“青如黛”等设色词营造类近文人画的清雅画面，体现其诗画互通的创作观1113。

四、文学史视角的传承与创新

1. 对古典意象的创新转化突破“柳挽离情”的单一隐喻，将柳丝、短亭、挥手等符号重组为“自然—人事”的双重挽歌，接近苏轼“寄余音于烟波”的时空拓展手法27。 教学课件模板
2. 小令的现代性抒写以《南歌子》短调承载多层意蕴（春逝、人别、忆念），语言疏淡却情感绵密，延续唐五代小令“语短情长”传统（如张泌“岸柳拖烟绿”25），而结尾的开放式追问（“还来是何时”）更具现代诗意不确定性。

总结：词心所在

此词以柳为眼，凝春逝与离愁于尺幅，却以“再相忆”三字宕开哀婉，转寄希望于时间长河。雷家林融古典意象、水墨意境与现代情感于一体，在简净语言中构筑了富有张力的情感宇宙，堪称其“以禅意化离殇”创作观的典型实践1115。

") 0px 0px / 14px 15px no-repeat rgb(255, 255, 255); line-height: 1.8; overflow-wrap: break-word; overflow: auto; white-space-collapse: preserve; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">如需进一步探究雷家林词中的时空叙事或与其他作品的互文性，可参考其《千秋岁·武陵胜境》的桃源意象15，或《南歌子·仙源》的隐逸主题20。

赏析之三：

好的，我们将对雷家林先生创作于2010年5月18日的词作《南歌子-柳条》进行深度赏析。这首词以柳为核心意象，巧妙融合惜春与离别之情，意境幽远，韵味悠长。赏析如下：

雷家林《南歌子·柳条》深度赏析

词牌与主题： 《南歌子》为唐教坊曲名，双调小令，以其句式灵动、宜于抒情著称。本词紧扣“柳条”这一传统意象，上片描绘暮春之景与柳的姿态，下片转入离情别绪，通过“柳”的柔韧与易逝，双关“留”的期盼与无奈，将自然时序更迭与人间聚散离合融为一体，构成深沉婉约的抒情画卷。

意象解构与意境营造

1. “柳条千万丝，难把春系住”—— 力挽春逝的徒劳之美
2. 核心意象： “千万丝”极言柳条之繁茂细密，象征挽留的千般努力。
3. 动态张力： “系”字赋予柳条主动的、充满力量的动作，仿佛无数柔韧的丝线试图捆缚住流逝的春光。
4. 哲学意蕴： “难”字点破自然规律的不可违逆，突显人力之渺小与惜春之情的深切。柔韧的柳丝与不可抗拒的春逝形成巨大反差，营造出缠绵悱恻又略带悲壮的意境。此为全词情感基调的奠定之笔。
5. “独自凭栏送春去。飞舞千千柔手碧波绿”—— 孤寂中的灵动挽歌
6. 人物介入： “独自凭栏”引入抒情主人公的孤影，强化了“送春”的仪式感与孤独感。凭栏远眺是古典诗词中表达怅惘的经典场景。
7. 拟人升华： “飞舞千千柔手”是神来之笔。将风中摇曳的柳条比作无数挥舞的“柔手”，将“系春”的抽象动作具象化、动态化、情感化。这“千千柔手”既是柳的姿态，亦是词人（或凭栏者）情感的投射——无数次的挽留与告别。
8. 色彩点染： “碧波绿”以水之碧波映衬柳之新绿，画面顿时开阔且充满生机。这盎然绿意与“送春去”形成微妙矛盾，暗示夏之将至，也反衬出对逝去之春的无限留恋。
9. “佳木青如黛，短亭犹留意”—— 空间转换与离痕隐现
10. 场景拓展： “佳木青如黛”由近及远，描绘周遭树木苍翠如黛，郁郁葱葱，点明时节已近初夏，春确已远去，同时为下片离别铺垫更广阔深沉的背景。
11. 关键地标： “短亭”是古代送别的标志性场所（“十里一长亭，五里一短亭”）。它“犹留意”三字极为含蓄蕴藉：表面写短亭似乎还留存着过往离人的情意、凝视或足迹。深层则暗示此地即将或刚刚上演新的离别，亭本身成为离愁别绪的永恒见证者。为下句“君去”埋下伏笔，自然过渡到人事。
12. “君去还来是何时。挥手从兹逝去再相忆”—— 离别的叩问与永恒的追忆
13. 情感爆发： 由景及人，直抒胸臆。“君去还来是何时？”是送别者最朴素也最锥心的发问，充满不确定性与殷切期盼。此问将前面所有对春光的留恋，瞬间转化为对行人的不舍。
14. 动作定格： “挥手”是离别瞬间的经典动作，“从兹逝”三字决绝，宣告分别即成事实，空间距离瞬时拉开。
15. 余韵悠长： “再相忆”点明离别后的情感状态——回忆成为连接的纽带。此句化用毛泽东《贺新郎·别友》“挥手从兹去”之意象，更添几分革命浪漫主义式的深沉与豪迈（结合创作年代2010年，此化用或有深意），将个人离愁升华为一种更具普遍性和时间穿透力的情感体验。

艺术特色与情感深度

1. 双线交织，情景交融： 全词以“柳”贯穿始终，明写“柳丝系春”的自然时序线，暗写“短亭送君”的人间离别线。两者通过“柳”（留）的象征意义、凭栏者的视角、以及“送春”与“送君”在情感上的同构性（皆为“送别”），完美融合，景语皆情语。
2. 拟人妙喻，化静为动： 将柳条喻为“千千柔手”是词眼，赋予无情之物以炽热的情感与徒劳却动人的努力，使画面极具动感与感染力，是传统意象的创造性运用。
3. 语言凝练，意境深远： 用词精准典雅（如“系”、“凭栏”、“青如黛”、“从兹逝”），意象选择典型（柳、栏、波、亭），寥寥数语构建出层次丰富、空间感强的画面，并蕴含深刻的人生感慨（时光流逝、聚散无常）。
4. 结构精巧，过渡自然： 上片聚焦柳与春，下片由“佳木”、“短亭”自然引入人事。从“难系春”到“送春”，再到“留意”、“君去”，情感脉络清晰流畅，最后以问句和动作收束，余味无穷。
5. 情感真挚，哀而不伤： 虽有惜春之叹、离别之愁，但“碧波绿”、“青如黛”的生机，“再相忆”的笃定，以及“挥手”动作中蕴含的洒脱，使全词在婉约中透着一股韧性与温暖，避免了沉溺于悲伤，体现了古典美学“哀而不伤”的韵味。

创作背景推测与时代回响

• 创作时令： 2010年5月18日，正值春夏之交，万物葱茏而春光将尽，此自然景象是触发词人创作灵感的直接来源。
• 情感寄托： 词中深沉的离别之意，可能源于词人彼时的真实经历或对人生常态的感悟。借柳抒怀，既是对古典传统的继承（折柳赠别），也是对永恒人性情感的书写。
• 化用深意： 尾句对毛泽东诗句的化用，在2010年（距毛时代已有相当时间）的语境下，可能赋予了“离别”更复杂的意涵——不仅是个体情感的抒发，也可能隐含着对某个时代、某种精神或某种关系的追忆与告别，增添了历史的厚重感与情感的张力。

总结：柔丝千缕，情系古今

雷家林的《南歌子·柳条》是一首深得宋词神韵的佳作。它成功地将传统意象“柳”的象征意义（离别、挽留、柔韧、易逝）与暮春时节的特定景象、以及人类普遍的惜时伤别情感完美结合。通过“千千柔手系春”的奇特意象、“短亭留意”的含蓄表达、“君去还来”的直白叩问、“挥手再忆”的深情收束，构建了一幅意境深远、情感饱满的抒情画卷。全词语言凝练优美，结构精巧自然，情感真挚动人，在继承古典传统的同时，融入了现代人的情感体验与表达方式（如对毛诗的化用），堪称一首咏物抒怀、情景交融的当代词中精品。那千万条柔韧的柳丝，不仅试图系住匆匆的春天，更牢牢系住了古今读者心中那份对美好易逝的叹惋和对情谊长存的期盼。

赏析者注： 此赏析基于文本细读，结合词牌特点、古典意象传统、创作背景推测及文学审美进行深度阐释，力求展现原词丰富的艺术魅力与情感内涵。