俄罗斯巡回画派对中国大陆四0后，五0后，六0后，是熟悉的印象，这归于历史原因，当时的大陆一边倒向苏联，文化同样有此倾向，总之别无选择，文革结束时的余威还在，至少我年轻时学舞台美术时（77年-80年），老师多以巡回画派的列维坦的风景作品为范本，而文革期间的“画家们”，多以苏联艺术为学习对象，何况当时的教学，以磨洋工的苏式方法为旨归，消磨尽当时的英才。

    三十多年过去，经历中国大陆现代艺术风浪，不断的多元艺术实践，我们回过头来读巡回画派的作品，会有什么样的感叹呢？首先我们应该放在时代的节点上读巡回画派，知道巡回画派是在车尔尼雪夫斯基的“美就是生活”的理念下的产物，同时与当时的社会环境与文学潮流相合拍，在文学上的托尔斯泰的批判现实主义作品影响当时的画人，许多的画家，比如列宾，同样以社会现实作为自己的作品题材，有深刻的批判意义，当然这种现实的美并不为中产阶级小资情调的人们欢迎，但这些作品有其实历史的意义，与《战争与和平》文学作品一样永恒。

    在艺术上，印象派的外光与色彩得到引入，同样吸收古典主义现实主义的具象手法，刻画对象严谨细致，无任人物与风景皆是如此，画得有点象照片，而且容易让人模仿，假画很多，一些城市的艺术村落多用微喷手法画出复制品，几能乱真，实际上因为具象写实，受大众人群的欢迎，尤其是风景作品。

    列宾那幅纤夫的作品苦涩有艺术的美，但没有谁愿意挂在酒店，象陈逸飞那一代的油画家早期作品无不受巡回画派的影响，有点风格单一的缺陷，直到文革结束后留学法美等国，方出现变化，变得多彩绚烂起来。