读黄宾虹山水画--无上莲花--远观气象--近察笔墨_雷家林

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读黄宾虹山水画--无上莲花--远观气象--近察笔墨

(2013-04-30 12:35:00)

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分类：论书画

近代山水画能五百年风骚者，恐怕只黄宾虹一人，其他的画者或在色彩上争胜，或在构成上扬辉，只黄公能深入中国画笔墨之堂奥，四时佳景，大千气象，全展现浓郁厚重的笔墨抒写中，在西方风潮强势的时代，坚守的孤独者以五千年的根基纳西方之手段，隐含其中，在平圆留重的墨法中变幻出奇瑰苍润的墨象世界。

周濂溪的爱莲说以为莲花之美只可远观不可近玩，黄宾虹之画如无上莲花，远观其深秀浑厚之气象，近察笔墨浓淡干枯之变幻，远观者，黄公在宣纸上用中国墨行印象主义风范，不仅用墨，用色亦堆叠墨团团里，皴法张扬，近视不知何物，苍苍的积墨，九层若加，不厌其繁，浓郁如油画之丰富，不似甜品，酸涩有至味。

尚金石的黄宾虹以为清咸道为艺术之中兴，故金石之学的分量在其心目中相当重，画到一团漆黑时如天地开辟之前的混沌状态，那中间是恍然的真实世界，仙骨道气充满，金石气的阳刚暗含在近似夜色的山水画中，不少水润，婀娜园转同时存在，所有古典的图式用了全新的用墨方法，很东方却又有点骨子里的中西合璧。

没有谁象黄宾虹那样的九进九出，龚贤的积墨有序法在黄公这里是粗服乱头，自由中含有法则，“深入进去”（傅雷语），只黄氏有此等的坚韧，也只有他有过人的学识与阅历，黑墨的渲染常含奇妙的绿色如玉的莹润，那种感觉能有几人能到，当然过分的浓郁凝重不合于常人的欣赏习惯，那是印象主义侵入带来的后果。

画到天荒地老时真情是至情，正如其弟子林散之常爱书写的“不俗即仙骨,多情乃佛心”，墨象画到混沌时的天地如一的境界是何等的奇妙，艺术的创造与欣赏，如王安石的险远说，高处不胜寒总是无可奈何，如果谁人能在黄公画上题款，只林散之当得，一个级别的大师，不过从林散之书法上的成功反衬的是黄师无法超越。

附有关黄宾虹的本人早些时候微博：黄宾虹晚期的作品，幅幅莲花，只可远观，不可近玩。他的墨彩灿然，满纸氤氳之气，看他的画，如同看东方的马蒂斯、毕加索，不仅仅他的画底面有李唐、范宽诸人，那里面还神似毕沙罗诸人，那率意的墨条，仿佛充满凡高的激情，眼见不分明（眼疾）时，如同贝多芬，传人间没有的心象。

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