吴冠中的油画风景画，相对于其水墨江南来说影响稍逊，这是因为水墨对于中国人来说占了先机，而油画是外来者，但吴氏油画中国风格又是十分浓郁显明，他的许多作品主要是江南风景作品在色调上接近中国水墨风格倾向，至少在感觉上是如此，省略空白常常在油画中运用，空灵松活地风致弥漫在其画中，引人入胜。

    在画的材质上，水墨油画各有千秋，水墨用笔轻松流畅，色彩鲜明直观，油画则是色调微妙丰富，层次变化多端，图中的油画初看色彩淡雅，如水墨一般，细视则是色彩富于变化，色彩调和致诸多层次，而且有一种水墨画难现的氛围，有一种迷离飘渺的仙境之感，水中的倒影，白鹅浮动，朱红点嘴带来醒目的感觉。

    通常西画的视角小如中国宋画的马一角，而在吴冠中的一些画中是宏大开阔，如中国画的游目骋怀的视角，此幅青岛图红房子密密麻麻，画者画时并不拘于外在自然的形，而是画其所知，如阿恩海姆说的而非所见，用变化的方式重复房子的模式堆叠大半画面，远处则是色块代替屋顶，恍然看来是一完整的群落建筑图。

    吴冠中油画欧洲的风光在看的笔下同样帅呆，他那独特的东方线条笔触同样运用中画中，此画构图十分完美，可视为经典，图中充满三角形、圆形的布阵，重心稳定，用色的深浅富于节奏感，如左下角小树深沉，右上角有两种小的深色屋顶照应，中间那三角屋顶的两只窗如深目，有点睛醒目的作品，使作品充满生气。

    吴冠中的油画风景在似与不似之间，并不过分刻画，虚实相间，或者借用其画水墨的手法，也就是中国画的常用手法，只不个是用排刷罢了，水陆兼程的大师往往把水墨画过的同一题材用油画亦画一篇，总是在神采上相仿佛，意境诗意并无差别，图中画桂林的山石并不见更多雕缕，大笔触涂抹如同色彩的渲染求整体气势。

    对照一下上图为油画下图为水墨的《双燕》作品，可以看出吴两种不同的画种在风格意境等方面追求上趋同倾向，双渗双借用，增强各自的新意与表现力，“和而不同”，对于水墨，是渗入欧风而增加新意，对于油画则是在民族化的道路迈进一步，通才造就吴冠中在油画领域不可磨灭的地位，艺术就在艺人视野与胸襟的开阔。

    相对那些现实主义或者近似照片的超现实主义画风，吴冠中的油画似乎不够真实不够精致，愚以为此种想法谬矣，君不见欧洲艺术成熟进入暮年是印象主义及现代主义的崛起，由再现而入表现，不再着重自然的模仿与刻画，而是表现诗意的心灵，笔触的迷朦大方总能准确的把握对象的精神实质，得其神而入化境。

    吴冠中油画风景在艺术手法上能心虚笔实，油彩能渗入布面而不是给人以油滑飘浮感，其画笔触如同塞尚那种坚实，心态的沉着足成此等风致，其独创的排刷侧笔叠加着彩法使其色彩明暗对比鲜明，空间距离拉得开，不至于因底层油彩未干而造成复笔会被底层颜色破坏，在画风上亦同于其水墨风格的变化由具象半具象到抽象的演进。（此句可参读拙文《吴冠中水墨画的三个层次》）