中国古典写实主义高峰自唐之仕女到两宋的山水花鸟，达到了高峰，过后的元明清，包括唐寅仇英等人，或者吕纪，林良等人，只能算回光返照，一如欧洲文艺复兴到了极致，后来只有印象主义与现代主义方能找到新的生路，而中国的写实主义则是现代中西合璧后方有新的生机，大量的院体山水花鸟至今没法超越。

    唐李思训父子的青绿山水到了宋代的王希孟赵伯驹等人同样达到极致，或者说单古典绘画色彩一门之成熟，亦是在两宋期间完成了高峰之作，王希孟的《千里江山图》在奥运开幕式中曾现代技术方式展示过，让世界多数人认识，图中的赵伯驹《江山秋色图》同样是一件色彩富丽的青绿山水佳作，秋色溢人，充满幻觉。

    宋画仍然是我们工笔画不可多得的范本，画到极致的同时，叛逆的声音也就出现了，苏轼作为文豪，似乎不想在画界寂寞，反对或者看轻画工者：“论画以形似，见与儿童邻。”尊王维而贬吴道玄，自以为所画寒林可入神，似乎是信不信由你反正我是信了，鬼才相信，王维画尚工，画总有个技法在，文人画泛滥与流毒当是从此开始。

 

 

 

 

 

 

    赵佶先生的皇家画院其实是最早的学院派，只不过是只此一家，别无分店，皇帝虽当得窝囊，画院院长还是干得不错，留下许多难得的珍品，还仿画了唐画，让我们得以见到唐风，苏轼不满皇家画风，自己功夫不到家，但他的功劳在理论上，开始宋元及明清文人画的风云激荡，所以宋代在美术史上的意义非同一般。

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