“艺术的重复等于零！”吴冠中的“笔墨等于零”源于潘天寿的此句名言，潘天寿从师吴昌硕，却远离吴师的风貌，仅有气魄在接近，一种苍茫万古之气充满其作品中，潘天寿喜杜诗，浓郁古拙的风格亦影响其作品，行书取黄道周，那种不屈的士气同样从其作品中流露，隶书取石涛，方整中含变化，正与其画面构成相表里。

    潘天寿的现代感来自天几何构成有作品中的运用，他和花鸟，总是大大方方，峥嵘犀利，如此一方方正正的巨石满塞一个阵图中，气势撼人，一孤鸟兀立，取象于圆，形成对比，是否方折的构成源于渐江的启发不得而知，但方折的构成增强阳刚坚忍的气魄，雄古苍劲，又以花叶中含婀娜，形成对比，增强作品的力度。

   潘天寿画了大量的映日荷花，取杨诚斋诗意，总是一花一叶，删繁就简，有时是焦点视角，形象逼人，有极强的现代构成意味，故某种意义上说是另一种中西合璧的探索，或者是自己不自知罢了。故本博以为最传统的作品往往最现代，或者最东方的作品也最有洋味道，应该不是痴人说梦。

   潘天寿的山水画并不逊于其花鸟，如齐白石一样，总是诗意的渲染，只与过潘氏的湖海泛舟与齐氏的相比，多用方折之线，齐氏是多用圆浑之线，境界清奇的风味是是殊路同归，潘氏这种一江两岸式的构成落落大方，远山如山石堆叠，如观假山，正是中国画人游目意足，以小观大胸襟的体现。