塞尚认为：画家以素描和色彩把自己感觉和知觉到的具体化。的确，西方传统艺术的再现与印象主义一日印象作风俱被塞尚抛弃，如同中国画的水墨抒情一般，塞尚是用色彩来抒情，家山圣克维多山画了又画，如同日本人画富士山，中国人画黄山一般，焦点透视被打破，色彩成了核心成分，表现真实的理解与感怀。

   塞尚的静物已经找不到光的来源，阴影亦不见踪影，虽然现时的学院达人仍然教着学生明暗关系，西方大师早已抛弃了的东西，物质的立体构造全凭塞尚的理解进行，色彩成了维一的法宝，一种寻常所见的静物世界成了幻觉世界，色彩充满跳跃感，象有一种魔力吸引你的视线，使观者感受图中的动人之处多么微妙--

    在塞尚乡情油画《松树下的圣维克多山》中，西式透视的痕迹犹在，按照中国的传统，松柏当置于图中的下方，但田野却接近中国画的散点透视，让中国画人观此风格有某种亲近感。色调柔和浓郁，附合其诗人的气质与作派，冷峻的紫蓝色调中含有淡黄中黄的渗入，暖意仍然不失，乡情原本就是梦回故里的温暖--