而且，利用“空”、“云”等词，使得其诗的色调素朴，自然景象的缤纷绚丽的色彩不断给冲淡了。如《山中》：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”这是描写秋天的景象，却不是色彩明丽的、清晰的，关键是由于“空翠湿人衣”的空字，就象绘画的空白处，写出云烟的意象，使得诗境里尽管红叶蕭蕭，可还是在一片空朦的烟霭中冲淡了，秋色不浓艳，仍然是一个湿润空灵的境界。再如他的积雨空林图：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂。”《积雨辋川庄作》一片烟雨朦朦的水田上，一行白鹭飞，几只黄鹂鸣，白鹭与黄鹂的明丽色彩，仅仅只作为点染，嵌在水色与青色的背景上，画面清幽略带朦胧，仍然是一个空灵素朴的境界，象这类诗还很多：如“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一半雨，树杪百重泉。”《送梓州李使君》、“不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。”《过香积寺》、“瀑布杉松常带雨，夕阳彩翠忽成岚。”《送方尊师归嵩山》等等。

    王维为了渲染空白的艺术效果，大量运用了“云”、“空”、“无”、“烟”、“积雨”等意象空朦的词，也因此帮助诗人表达水墨画的效果（不管是有意无意的），而且这些意象与词的运用，还使得整个画境气韵笼罩，如“青霭入看无”《终南山》、“山色有无中”《汉江临眺》终南山与汉江岸的山岫都在这烟霭的作用下，充满生动的气韵，山仿佛在飞动，如卧龙奔马；或在云烟中躲躲闪闪，象含羞的少女，充满了生命和节奏的美。中国艺术理论中的所谓：“山之精神写不出，以烟霞写之。”（刘熙载《艺概、诗概》）正是如此。王维正是运用云烟的意象，才使得这两首诗交相辉映，光彩照人，诗的画境充满了幽远、飞动的神韵。              （《王维山水诗画境浅探》之[虚实相生）终）