书法家李松的“画字”让许多人评论不已：完全不是中锋用笔。

    其实李松老师的字原来根本不是这样的。他是1950年出生在天津，自幼就学习书法。当时一直是学习欧阳询的楷书，其功底是相当的扎实。他的欧体楷书，完全可以作为小学生和初学书法的人作为描红课本来学。可是后来就是因为他的字写的太正统，被一些书法界的“名人”品评为“太甜”像个“字匠”写的字。后来他就开始了学习北碑文和褚遂良的字。

     因为他的“眼睛”有超强的记忆力，所以在追求古朴苍意上，基本达到了随心所欲。其实这也不是什么秘密，是他有扎实的欧体字的基础，对间架结构掌握的熟练至极，才能达到现在写的字“疏可走马，密不容针”的程度。

     田蕴章老师的功底在“脑袋”有超强的记忆力，他能把所有的书法知识讲的“淋漓尽致”是当之无愧的教授！可是他的字，还是脱离不了欧体的正楷形态，永远达不到“古拙”的韵味。

     书画同源，如果谁能把任何的书体都印在脑子里，写出来，还不失“形似”，最后达到“神似”。谁就是高手中的高手了。

      我记得著名已故书法家山河老师曾经说过：【书法不是照相，先追求“形似”，然后再追求“神似”。要有自己的风格，学习书法要十分学习，抛弃三分。取其精华，去其糟粕。】

       你们再看李松现在的字，和原来的字，有什么变化呢？

星润：

你好！来信已经收到。

信中，你对我一口一个教育，我实在是不敢当，咱们之间这样的话显得有点不太浑和了，你说是吧？

写得一手好字是件十分不容易的事。如果单纯地写一般的钢笔字，似乎还容易做到，如提到书法的高度来讲，里面的学文可太多了。我只不过是一位小卒，掌握的也是支离破碎的知识。但我还是有极大的兴趣，也决心在书法方面做出点成绩来。

我想，书法是我们祖先给我们留下的宝贵文化遗产，吾辈应很好地继承它，作为一个中国人，连中国字都写不好，我总觉得是一种耻辱，加上本身的爱好，铸成我学好写字的动力。 

    我体会，写字要经常，要常临摹一些名人的字，如一些字贴等，再一个是常留神一些牌匾上的字，往往那上边的字写的是不错的，每逢遇到一个好字，就好好地揣摩，看人家的字好在哪里，每一笔怎么个写法。经常的练习，时间长了也就逐渐能掌握一些字的写法。古人云：“临池取诸家”就是这个意思。博采各名家之长，丰富自己，这样才能丰富自身的营养。这些讲的太简单，只是讲点肤浅的。如果写毛笔字，在信中不太好叙述明白。我现在也是在收集这方面的资料。觉得知识太少，还得从仔细的方面研究。再有，要注意规范。不胡乱造字，不学一些没有出处的怪字。如果规范的写法，凡是懂的人则一目了然，内行的看得明白。如果写出的字，连内行人都费解，就糟糕了。也是学风问题。往往有的人专门爱这样，以为有学问，其实十分可鄙。我们切切不可这样。上边的体会是我自己总结的，很片面。请你批评指正。

再谈谈字的具体写法。（仅就钢笔字谈起，若毛笔字还有笔锋等暂不赘述）一个字写得好坏，首先是间架结构，好看坏看就在这里。例如：（开始举例）东 、东 、东 三个字。

第一个字间架结构较好，其它的二字不佳。简言之，就是眉目不清，嘴歪眼斜。写钢笔字能做到这样，字基本上让人看上去还说得过去。钢笔字主要就是讲究间架结构。如果，再加上力度就更美了。例如：（开始举例）东、东、海、海两个字。

前字平铺直叙，后者就能看见力在其中了。也就是说写出毛笔字的风韵来了。再者一比较就能分辨出来了，所以有力和无力大不相同。有力者给人以精神饱满，体势雄健之感。若只有简单的间架好，给人总觉它有萎靡、轻弱之意。所以字写得既要有布局匀称的间架结构，又有苍劲的体势，这样的钢笔字就是不错的。尤其是力道比结构难以掌握。最好是多写毛笔字来体会力的所在之处。不然，给人的感觉是劲没使到地方，毛笔字写好了，钢笔字就没问题了。

写了这些，啰嗦得很，不知说明白了没有？你慢慢的看吧，有不当的地方请你别客气，我们互相帮助，互相促进吧。

祝你学习进步！                    

                                        李松      1979年3月7日