一转身，那个动人的身影就不见了。在人海里，想再次打捞到她，再次与她相遇，哪怕匆匆一瞬，都是不可能了。

在都市、在广场、在车站、在机场、在大街、在超市、在乡野、在人流聚散的地方，我曾经有这种感受：转身，就是永别。

那一次我在北京火车站等车。在拥挤的人流里，我不小心踩了右边的年轻人。我正准备道歉或接受责备，却看见转过来一张文雅谦和的脸，他说：“对不起，我挡着你了。”我竟然被感动了，只顾欣赏这张善良、有教养的脸，只顾欣赏这江南的表情，却忘了对他说声谢谢，把诚挚的心情告诉他。当我忽然记起，正要张口表达，人潮猛然涌了过来，一转身，我已找不到他，只看见攒动的人头，闪动的各色衣服……

还记得那年春天，我一人在秦岭深处行走，山路两旁开满野花：灯芯花、野草莓花、苜蓿花、蒲公英花……路下面的小河，清澈如镜，温柔如绸，淙淙的水声像母亲轻唤谁的乳名。四周的群山，一律被松树、柏树、桦树和茂密灌木覆盖。闻着花香，听着水声，看着山色，我恍然似已进古代，入了那“拈花微笑”的仙境。正在此时，迎面走来一位小女孩，她头上插了几朵野花，手里拿着一束菖蒲，好看的脸上满是羞涩，浑身洋溢着纯真的自然气息。但我不便过分地注意她，我怕她受到惊吓。于是我停下来，给她让路，然后静静地看她远去，欣赏着她的背影，却记不清她的眼睛和脸究竟是什么样子，匆匆的一瞥里只看到“好看”的朦胧感觉。也许，或者是一定的，我这一生只有这一次和她相遇了，只有这一次，在她还是小女孩的时候，我突然感到十分的失落和惆怅。怎么办呢？我想多看她一眼，看仔细些。我想在记忆里逼真地收藏一个像野花一样纯真的秦岭女孩。这也许是她一生里最生动的瞬间，我记起了泰戈尔的诗句：“你不知道你是多么美丽，你像花一样盲目。” 我情不自禁地转过身来，沿着小女孩走的方向走着，走到山路转弯的地方，出现了个三岔路口。我已经无法知道小女孩走进了哪一条路径。就那么一转身，她消失在命运的路径，也许就是我此生永远都不能踏上的路径……

冬天，已经很冷了，西伯利亚寒流远道而采，遭遇袭击的当然是穷人，最可怜的是乞丐。乞丐不多，但不多的乞丐也常常有力地触动和唤醒我们冬眠的良心，在南大街路口，我看见一位衣服褴楼的中年乞丐。我急忙赶回家，拿上我去年穿过的那件防寒服给他，可是来到南大街，已看不见他，于是我在东大街找他，又在北大街找他，都没有找到。最后我来到丁字路口，还是没有找到他，却遇到了一个老年乞丐，一转身，苦难转换了方向，交换了背影，但苦难的身份没有改变，都是苦难。于是我把防寒的衣服披在了这位贫苦的老人身上，希望他下降的体温能稍稍回升，希望降温的人性能稍稍回升。我由此想到，亚洲的穷人，非洲的穷人，全世界的穷人，想到徘徊在文明大街上的那些孤苦身影，一转身，他们到哪里去了？而文明，你能否追上去，轻轻拉起那褴褛的衣襟，或者握着那空空的手，仔细看看他们的眼睛？他们到哪里去了，一转身？

一转身，车窗外的河流已经不知去向；一转身，门前的那只鸟不见踪影；一转身，天上的那座虹桥已经悄然消失；一转身，水里的鱼已经没入深渊；一转身，父亲已经走远，新垒的坟上，墓草青青……

旭日一转身变成落日，青丝一转身变成白发，爱情一转身变成婚姻，诗一转身变成散文，羊群一转身变成毛衣……等一等，等一等，能否再转回来？（李汉荣）

 【读与评】

 大千世界，人海茫茫，“转身”就意味着永别，心头的失落与惆怅，无以言表。品读李汉荣先生的《转身》一文，可谓感慨良深，启人心智。先生以一颗敏感的心，捕捉“转身”之精彩瞬间，发掘出“转身”的深意：回味往昔的美好瞬间，珍惜现在的每分每秒，在珍爱生活与热爱生命中，更加幸福地生活，走好人生的每一步，否则就会留下失去后才知道珍惜的痛心和遗憾。

  一、选材典型，点面结合。先生不仅从面上叙写无数次的“转身”后的痛心与遗憾，而且还精心选取三幅经典的画面精雕细刻：车站中，善良的年轻人转身离去；秦岭深处，美丽的女孩消失在命运的路径；南大街路口，我充满爱心地寻找转身而逝乞丐。先生聚合时空，精心打造这闪耀着人性真善美的“转身”画面，使文章选材极具典型性与代表性，收到了动人心魄的艺术效果。这三幅画面中，从年龄层次上看：有年轻人、小孩儿、中年人；从性别上看，有男有女；从内容上看，有他人对“我”的关爱，有“我”对他人的关爱；从性质上看，“转身”之际充满着真善美。先生叙写这三次“转身”的生动细节，传达出先生心灵的震撼，力求从多个角度、全方位来展示其“转身”内在的意蕴，让这种丰富的阅历，深沉的感悟撞击着读者的心扉，引起读者强烈的共鸣。由此可见，只要善于从丰富的阅历中精心取舍，这样的文章才会魅力无限。不仅如此，在取舍的过程中，还须驱遣想象，聚合时空，剪裁精当，超常组合，这样才会做到点面结合，收到以一当十的效果。
  二、层层拓展，叙议结合。本文最具创意之处，就在于运用层层拓展之法，采用叙议结合的方式，深刻揭示其“转身”的内在意蕴，使文章的立意上升到一个新的高度，让人读之耳目一新。文章开篇就以“转身，就是永别”，总括个人体验与感悟，为全文奠定感情基调。接着生动传神地描写三幅感人的画面，在细腻描写之后先生均以抒情议论的笔调，巧妙地揭示其动情之点：第一幅先生是以内心活动作侧面烘托，传达出自我对年轻人的感激之情；第二幅先生引用泰戈尔的诗句来抒写对小女孩赞美之情，并用议论之笔点化此生不再相遇的遗憾；第三幅先生采用步步追问之法，抒写出自我对人性回归的渴望，使文章立意更深一层。最后先生由这三幅特殊的“转身”画面，进而想到了任何人事物景的“转身”画面，以“等一等，等一等，能否再转回来”的诘问作结，抒发深沉的感慨，表达了对往昔美好点滴的珍惜之情。文章由特殊之“点”，上升到一般之“面”，在逐层拓展之中，使得“转身”的意蕴不断的扩大，以此提升了文章的思想深度，让人读之意蕴无穷，回味悠长!
  三、虚实结合，诗意盎然。本文最妙之处就在于展开想象与联想，让现实的画面与想象的画画叠加在一起，在虚实结合之中，创设出诗意盎然的意境，让读者遐想万千，回味无穷。如“我恍然已走入了那‘拈花微笑’的仙境”，仅此一句虚笔，就写活了具有诗情画意的秦岭风光，为美丽的小姑娘的出场作了有力的铺垫，更为后文“就那么一转身，她消失在命运的路径，也许就是我此生永远都不能踏上的路径……”的想象埋下伏笔，使其情韵越发悠长。还如“我由此想到，亚洲的穷人，非洲的穷人，全世界的穷人，想到徘徊在文明大街上的那些孤苦身影，一转身，他们到哪里去了？而文明，你能否追上去，轻轻拉起那褴褛的衣襟，或者握起那空空的手，仔细看看他们的眼睛？他们到哪里去了，一转身？”在这联想之中，引发我们对人性回归的思索，使得文章具有哲理诗的美感。尤其是结尾两段，先生以排比的手法，横向展开联想，聚合众多的“转身”意象，融情于事，情景交融，相映生辉，含蓄隽永，给读者强烈的心灵震撼，越发增强了文章的生动性和感染力。