《书法报》兰亭专版2010.4.28第16期

《江南一王》.王文治书法品评 

                                                王文治行书《题杨補之画梅诗》行书

    清代中期帖学仍很盛行，乾隆皇帝命刻《三希堂法帖》，推动了帖学的发展，盛行的书风是帖学杂馆阁体。而帖学一脉朝野上下莫尊于王文冶、翁方纲、刘墉、梁同书合称为“四大书家”，俗称“翁、刘、梁、王”。翁方纲学唐碑，亦涉猎汉碑，但气质仍与帖学相近；梁同书书体娟秀，他与梁（山献）、梁国治并称三梁；刘墉书法沉厚、腕力超人，与王文治同誉有“浓墨宰相”、“淡墨探花”之目；稍逊若姚鼐行书淡宕、永惺行书典雅、钱澧楷书厚润、铁保草书野逸以及张问陶、郭尚先的行书，在当时都很享大名。

     王文治（1730——1802），字禹卿，号梦楼，江苏丹徒（今镇江）人。科举考试中得探花。他的书法得赵孟頫、董其昌神韵，其源头又在二王。关于王文治的书法，有一段很有趣的公案，清代钱泳在《履园丛话》中称“太守天资清妙，本学思翁，而稍沾笪江上（重光）习气。中年得樗寮（即之）真迹临摹，遂入轻佻一路，而姿态自佳，如秋娘傅粉，骨格清纤，终不庄重耳。”后人受钱泳的影响，有说他临董其昌的，而张即之的字是很得董其昌欣赏的。董其昌认为张即之结字运笔不沿袭前人，自出机杼。为什么王文治会学坏了呢？但杨守敬认为“梦楼书法虽秀韵天成，或訾为女郎书”说的王文治略相有“脂粉气”。

      纸本《题杨補之画梅诗》行书斗方，为王文治四十二岁所书自作诗。其风格正如钱泳喻骨格清纤、姿态自佳,这倒是鉴定王文治书法真伪的要领所在，因王文治书法运笔柔润,淡中见骨,近似董其昌,而结构比董字更楷化。此帧气格高雅、流美妩媚,这种婉约而不乏风骨的格调是难以仿效的,但其书略有扁薄之病,优劣俱在于此，其喜用长锋羊毫和青墨色的淡墨作书，尽显峻逸之象，这倒与其风流倜傥之才子的秀逸有着表里相成之妙。

     王文治亦善画墨梅，韵致卓绝，诗宗唐、宋，自成一家，并精音律之学。因王文治极通董玄宰、米元章用笔用墨之妙，丹徒潘恭寿即得王文治授以书入画之道，终成大家。其画时得王文治题跋，时人称许“潘画王题”，书画两绝，洛阳纸贵，而近代“苏州片”有作伪王文治书法的高手，但伪作少秀逸而多飘浮，有村夫之气。典藏界评其书尝有“天下三梁(梁同书、梁衍、梁国治),不及江南一王”之说，故其传世作品也真四赝五。

     王文治鉴赏眼力甚高，他做云南临安知府时，某城楼有一个木匾，上题“雄镇东南”四字，“镇”字缺半，当地书家补了一半，人们认为是天地无缝，他并不知为人后补，看到这四个字后，戏称是一条活龙夹着一条死蛇，由此轶事也可推知他的眼力了得。

 释文：朝来折取涧之滨，插向军持态更新。仙帐初醒还似梦，僧房深闭已知春。偶同秦篆萦香霭，不屑唐花作比邻。试倩灯光照疏影，一枝瘦硬自通神。