三、现代文阅读（40分）

在第一单元我们感受了众多杰出人物的风采。这些文章都带有传记色彩，传记可分为他传和自传。现以流沙河为传主，让我们再一次重温传记的有关知识。

流沙河（1931年11月11日～2019年11月23日），中国现代诗人、作家、学者、书法家。

（一）他传（22分）

流沙河轶事

李钢

他的轶事很多，现随手拈出几则记下。

流沙河打电话

 

二十世纪八十年代初，流沙河在《星星》诗刊社任编辑，独占一办公室，一手著述，一手编诗，日常生活杂事均由夫人代为处理。

一日有事需要联系，他叫夫人去传达室打电话。夫人觉得这是他们老余家的私事（流沙河本姓余），不便插手，就坚持让流沙河亲自去打。流沙河面呈难色，推三推四，却拗不过夫人，只得拿着电话号码去了。半晌，只见流沙河急匆匆地走回，将夫人从人堆里拉到僻静处，四下张望后怒气冲冲地说：“你快告诉我，电话这东西，究竟是先拨了号再拿起来，还是先拿起来再拨？”夫人闻言，捧腹不止。仔细地想，此前流沙河还真的不曾亲自拨过一次电话。

流沙河待客

 

流沙河无事好清谈，盘腿坐于椅上，面前放一盒烟一杯茶。平日他门前慕名求见者不少。有一天他热情接待一来访者，高谈阔论半天后，才发现对方蓬头垢面，衣着不整，神志恍惚且语无伦次，乃一精神病患者。流沙河大惊，设计将其哄骗出门后，赶紧添置一只门镜。从此再闻敲门声，他必定趴在门镜上反复观察并高声提问，直至确认来客正常无异后，才打开门。

流沙河吹电扇

 

某年某日午后，我在流沙河办公室与他对坐聊天。时值盛夏，天气炎热，流沙河见我额头冒汗，就从桌下拎出一台电扇让我吹风。我欲使电扇摇头与他共享，他连连摆手道：“你个人凉快就行了，我不敢吹。电扇风猛，我一吹就感冒。”

见我吹得舒服，他又有些羨慕，遂指着电扇说：“这发明电扇的人其实是个笨蛋，如果让我来发明，我就要给它设计一个装置，让它能抬起头对着天花板吹，这样落下来的风很柔和，我也就不怕了。”我立即拧松电扇机头下一螺丝，将扇叶仰起。流沙河见状大喜，拍手道：“啊呀！原来人家不笨，已经发明成功了！”流沙河拥有电扇数年，竟不知它还有这样的机关。

 

流沙河赠书

 

流沙河长我二十岁，为诗坛前辈，常有新著赠我。他赠我的第一本书是《流沙河诗集》，题款为：送给李钢同志。第二本书的题款就变成：李钢同志雅正。再送给我诗集《故园别》，题款已写作：李钢同志赐教。

后来收到他的《十二象》，扉页上写着的竟是：李钢垫枕。

不久又出版了由他编著的《台湾中年诗人十二家》，他请人转交一册给我。翻开扉页一看，这一回流沙河却用墨笔写着：李钢我儿跪读，尔父手谕。

 

冥币

 

诗人收藏的东西往往很怪。我与诗刊社的王燕生先生在贵州相遇，闲聊之时他掏出一个小本子来向我展示他的藏品，竟然是几张冥币。人活着敢在身上揣这东西的，大概也就是诗人了。

这种冥币的面值很大，一张就有五千万，几张加在一起，我面前的燕生，俨然是一位巨富。见我也有喜欢的样子，就送了一张给我，可谓挥金如土。其中有一张烧缺了一个角，燕生视为极品。这张缺了角的，死活也不肯相赠，他说那张票子已经开始流通了。燕生会唱山歌，为人豪放幽默，但眼下这种幽默很冷，透着寒气。

意外地发了一笔冥财，我也揣在身上行路。回来又去了成都，到流沙河先生家神侃，其间说到燕生赠金的事儿，孰料他的兴趣倍增，要我把冥币拿出来瞧瞧。可见喜欢这种藏品的诗人，不止燕生与我。

流沙河接过冥币，翻来覆去仔细看了很久，仿佛考证一件文物。冥币的正面套印红绿二色，背面是蓝。标有中英两种文字，编号用阿拉伯数码。流沙河说票面汉字用的是繁体，横写的“冥通银行”与“阴冥通用”字样，排列仍然是由右至左，可知阴间的文字没有改革。

票面居中有头戴王冠者的半身像，他认为那是玉皇大帝，因两侧已注明“行长玉皇”、“副行长阎罗”，所以阴间的财权，并不在阎王手中。冥币背面的一座飞檐大殿，流沙河考证既非凌霄天宫，亦非阴曹地府，却正是冥通银行的所在。

他说那里依然停留在古代，然而正副行长的签名却很有意思，使用了英文花体字，玉皇和阎王也通晓外语了。他又把票面上的一句英文译出来：另一个世界通用的钞票。另一个世界，我们就从一张冥币上窥视它，很近又很遥远，很虚又很实在。我们由此得到了一种快乐。

（本文选自《时间升起》 李钢 著，重庆科技出版社）

1．“逸事”，多指没有正式记载的有关某人的琐事。“轶事”，意思是不见于正式记载的事迹。作者为什么不用“逸事”？请先解释“琐事”，再说明原因。（4分）

2．在李钢笔下流沙河表现出了哪些性格特征？（4分）

3．如何理解下面的加点的词。（4分）

（1）后来收到他的《十二象》，扉页上写着的竟是：李钢垫枕。

（2）见我也有喜欢的样子，就送了一张给我，可谓挥金如土。

4．《邓稼先》采用了小标题的形式，此文也采用了，请总结：小标题有些什么特点？《冥币》这个标题与前面的小标题、大标题和谐吗？为什么？（6分）

5．学习了第一单元、研读了《这家伙》，判断表述不妥当的一项（    ）（3分）

A. 传记要选择重大的、有代表性的、最能反映人物特征的事件详细记述，细枝末节的事要摒弃或一笔带过。

B. 人物的言行是揭示传记人物内心世界和性格特点的重要方法。

C. 传记虽无须采华丽的词藻，但须用词精当贴切、句子明白流畅、层次分明。

D. 传记无须繁琐的描写、多余的形容、曲折的情节。

1．琐事，指琐碎的事情，生活中点点滴滴的小事情，很普遍，无关紧要。（1分）作者觉得这些事情虽然没有被正式记载，但不普遍，也不全是无关紧要的。（1分）它们能充分地展示流沙河的性格特征，（1分）也表明了李钢内心对流沙河的尊敬。（1分）

2．缺乏生活常识、自理能力差。（1分）热情好客却粗疏马虎，又有些迂。（1分）好开玩笑，与李钢关系越来越亲密。（1分）学识渊博，谈吐幽默风趣。（1分）

3．垫枕，就是用来垫枕头。（1分）这是流沙河谦虚的说法。（1分）

   挥金如土，指人用钱大手大脚。（1分）但这是冥币，不值钱。是幽默风趣的说法。（1分）

4．特点：简短；（1分）能概括文段内容或点明主旨或者是精彩细节；（1分）能吸引人的眼球；（1分）小标题要在大标题的统领之下，不能旁逸斜出；（1分）小标题之间应有一致性，不能有相互包含或矛盾的关系。（1分）

《冥币》这个标题虽然可以统率在大标题之下，但与其他小标题语言形式差异太大。（1分）

5．A

 

（二）自传（18分）

这家伙

流沙河

这家伙瘦得像一条老豇豆悬摇在秋风里。别可怜他，他精神好的很，一天到晚，信口雌黄，废话特多。他那鸟嘴1957年就惹过祸了，至今不肯噤闭。自我表现嘛，不到黄河心不死！

说他是诗人，我表示怀疑。

第一，据我观察，他几乎不读诗。每天他溜下楼一两次，到街上去逛报刊亭。诗歌刊物啦别的文学刊物啦他一本都不买，倒去买些莫名其妙的印刷品，而且期期必买。诸如《化石》《海洋》《科学画报》《自然之谜》《飞碟探索》《天文爱好者》《知识就是力量》《环球》《世界之窗》《国际博览》《东西南北》《现代世界警察》《新华文摘》《读者文摘》《青年文摘》《台港与海外文摘》。这类玩艺儿对写诗有个屁用，他倒夜夜狂读不已，好比吸毒上瘾一般。此外他还嗜好侦破小说——低级趣味！

第二，据我了解，前几年他确实写过诗，近几年几乎不再写诗了。江郎才尽，所以才去写些莫名其妙的文章，骗稿费嘛。几乎不写诗了，还算什么诗人！

最可笑的是，第三，他根本谈不出写诗的经验。有那些写诗的年轻人在会上诚心诚意向他取经，他却惊惊诧诧支支唔唔啥都谈不出来。那副窘态就别提了。其实写诗经验很容易谈，谁请我谈，我就大谈特谈，而且随时谈。传帮带嘛，有责任嘛。他谈不出来，证明他肚子里没有货。没有货就不谈，也算实事求是。可是他忸怩了老半天，嗨，居然谈起来了。他发言说（表情非常诚恳）：“我有一条宝贵经验，就是字迹清清楚楚，不要草得龙飞凤舞，稿面干干净净，不要改得乌猫皂狗。多年来我一贯这样做，所以我的投稿，编辑看啦，首先印象不错，相信我是认真写的。我有半分好处，编辑也能发现。这条宝贵经验使我获益不浅。此外便没有任何经验了。”他的这条经验引起哄堂大笑，有喝倒彩的，有鼓反掌的。这老傻瓜，他还洋洋得意，站起身来频频鞠躬。我真替他脸红！

试问，他算什么诗人？

说实在话，这家伙缺乏诗人的气质。看见一树花，他不去联想青春啦爱情啦，倒去细看花蕊，研究什么雌雄同花异花。看见一只鸟，他不去联想蓝天啦白云啦，倒去调查它的古名和洋名。某处风景绝佳，大家都醉了醉了，他一点也不醉，倒去观察山林的滥伐和水质的污染。游泳，他只觉得好玩，一点也联想不到风浪与拼搏。爬山，他只觉得太累，一点也联想不到崎岖与攀登。诗人的气质嘛，就是疯疯傻傻，如梦如醉。他缺乏的正是这个。

看这家伙怎样写诗，实在有趣。他在一张废纸上面涂涂抹抹，一句句的慢慢拼凑，一字字的缓缓雕琢，真是老牛拉破车呢。嘴里还嘟嘟哝哝，就像和尚念经，看了叫人心烦。又常常停下笔查字典，一点也不爽快。这样磨磨蹭蹭，冷冷静静，斤斤计较，还有屁的灵感！我的经验乃是写诗必须铲除理智，消灭逻辑思维，只用形象思维，昂扬主观战斗精神，进入狂迷状态，一气呵成，势如长江大河，直泻千里，绝对不能拖拖拉拉，误了灵感，尤其不能改来改去，损了灵气。用字妥不妥，造句通不通，又不是中学生写作文，管他做啥！

总而言之，这家伙不是写诗的材料。

最讨厌的是这家伙写诗写文念念不忘1957年，死死揪住文化大革命不放。我认为他是在“配合政治”。诗嘛，能给读者以美感享受就行了，何必去说政治。什么叫美感享受呢？就是读了心头觉得舒服，好比夏天吃冰糕，冬天吃狗肉。对，诗就是冰糕，诗就是狗肉。诗不是火，更不是剑，连辣椒都不是。诗不能伤任何人的感情和胃口，必须是Pure  Poetry（纯诗），离政治愈远愈有生命力。他写的那些诗老爱纠缠旧账，还夹杂着个人怨气，不但毫无美感享受可言，而且在方向上大成问题。这是向后看呀，不好！

何况忧国忧民根本不是诗人的事。忧患意识乃是闭锁性的落后意识。多讲艺术吧，少谈政治吧。宁效李白之飘逸，勿学杜甫之沉郁。你看人家李商隐的《无题》诸篇，多妙！

说到诗风，这家伙极顽固。人家都在更新观念，纷纷地“现代”了，他还在弄传统，讲求形式节奏之美和音韵平仄之美，要求易懂，要求琅琅上口，真他*的见鬼！我相信年轻人决不愿意读他的诗。历史将淘汰他，无情地！

这家伙最怕我，每次去看他，他都躲入镜子，和我对骂，就是不敢出来。

 

1．“这家伙”指谁？为什么要起这么一个奇怪的标题？（4分）

2．传记除了需要传主要有精彩的人生外，也需要传记作者有精彩的文笔。如：

（1）这家伙瘦得像一条老豇豆悬摇在秋风里。

（2）什么叫美感享受呢？就是读了心头觉得舒服，好比夏天吃冰糕，冬天吃狗肉。对，诗就是冰糕，诗就是狗肉。

分析并总结这两个比喻有什么特点和好处。（6分）

3．明明是自传，为什么还要使用第三人称“他”。一会儿“他”，一会儿“我”的，这样写有什么好处？举例说明。（4分）

1．“这家伙”就是流沙河本人，（1分）此文是他的自白或者叫自传，（1分）这个标题看似贬义，却是自嘲，风趣、幽默，能达到吸引人眼球的目的。（2分）

2．将“流沙河”比作“老豇豆”，本体与喻体相似度高，突出他的瘦，生动形象。（2分）将“美感享受”“诗”这样的抽象的概念比作“夏天吃冰糕”“冬天吃狗肉”“冰糕”“狗肉”，具体可感的事物，生动形象。（2分）特点：善于以生活中的日常事物为喻，（1分）自然、亲切、接地气，易于接受。（1分）

3．“他”的出现使作者能够站在一个与之对立的旁观者的角度打量、审视自己。（1分）而且巧设 “他”与“我”相对，自己开自己的玩笑，风趣幽默，活泼生动，饶有趣味。（1分）如“这老傻瓜，他还洋洋得意，站起身来频频鞠躬，我真替他脸红！”面对别人的贬低，而流沙河则巧妙地化贬为褒，表现对自己创作态度、创作风格的肯定。（2分）

 

（三）比较（4分）

1949年秋，流沙河入四川大学农化系，立志从文。1950年到《川西农民报》任副刊编辑。1952年调四川省文联，先任创作员，后任四川《群众编辑》、《星星》诗刊编辑。1957年因《草木篇》被毛泽东点名划为右派，留成都做多种劳役，劳余攻读古籍，1966年押回老家，锯木六年，钉箱六年，监管劳役前后共十二年。1979年调回四川省文联，任《星星》诗刊编辑。1985年起专职写作。

（选自百度百科）

 

瘦如猴，直似葱。细颈项，响喉咙。眼虽瞀，耳尚聪。能游水，怕吹风。浅含笑，深鞠躬。性情怪，世故通。植过棉，做过工。未享福，总招凶。不务实，老谈空。改恶性，求善终。

（流沙河发表在《成都晚报》上的自述打油诗）

 

能不能用打油诗来代替百度百科资料？为什么？（4分）

 

不能。百度百科面向公众，应清楚明白，让人一看就懂；（2分）打油诗是文学创作，追求是自由、个性、创新，是给有一定专业修养的人看的。（2分）

能。这首打油诗不仅介绍自己的经历、还说了自己的外貌体征，兴趣爱好、性格追求等。（2分）全面生动、琅琅上口，让人耳目一新。（1分）