2012年8月3日，上午在亚洲文化中心听Michael Leja教授讲美国现代主义的兴起，下午在他带领下第二次来到大都会博物馆，参观了现当代艺术馆（共两层）。1945年以来的美国艺术人们一般都比较熟悉，今天的话题是二战之前的早期现代主义，列举并分析了以下五位代表性艺术家的代表性作品：

 

John French Sloan (1871--1951)，Ashcan画派的领军人物，以类似印象派的方式反映纽约的现代都市生活，间或以“偷窥”视角呈现现代人的私密生活；

 

Joseph Stella (1877--1946)，生于意大利的美国未来主义画家，1909-1912年重返意大利，受未来主义启发，1913年回纽约后以抽象形式捕捉大都市的机械和运动之美，以描绘科尼岛游乐场的两幅画作最为出名；

 

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Florine Stettheimer (1871--1944)，美国女画家，纽约达达的沙龙女主人，杜尚、比卡比亚等是其座上宾，其绘画以女性视角对先锋派充满雄性色彩的主张进行了温馨的评论，死后经杜尚策展，其作品始为世人所知；

 

Georgia O'Keeffe (1887--1986)，Alfred Stieglitz著名的画家妻子，以带有性隐喻的花卉作品为世人所熟知；

 

Stuart Davis (1892 --1964)，受立体主义影响，以抽象绘画形式表现爵士乐的精神，同时热心政治，有左翼倾向，曾参加反法西斯的艺术家联盟并当选为主席。

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位于纽约布鲁克林最南端的科尼岛（Coney Island）在二战以前是全美最大的度假胜地。Coney是个外来词，是兔子的意思。1893年，受芝加哥世博会摩天轮的启发，科尼岛餐馆老板之子George C. Tilyou (1867–1913)构思建造了Steeplechase Park，建成之后很快就成为半岛上最受游客欢迎的娱乐场所。不久，又有另外两所游乐园在岛上修建，月亮公园建于1903年，梦幻乐园建于1904年，由此形成了科尼岛现代娱乐业的基础。

 

以摩天轮、过山车等为标志的游乐场，以其惊险和刺激成为上个世纪之交最具现代感和未来感的所在。上个月在维也纳入住Prater会展中心酒店，恰好紧邻Prater游乐场，通过酒店窗户，可以看到高高的摩天轮和转塔。当时查德语词典，发现Prater这个地名没有其他意思，特指维也纳的这个游乐场。今天上网一查，发现Prater游乐场果然有着悠久的历史。约从1844年开始，Prater游乐场开始引入现代机械，并于1897年竖立起高达67米、有30个座位的摩天轮。Prater沉淀了奥匈帝国、乃至整个欧洲的一段难忘的集体记忆。还记得那日黄昏途经Prater，禁不住她发黄照片般的怀旧和甜蜜，生平第一次被吊上百余米高的转轮，在帝都的上空御风而行。昔日的帝都已然不在，摩天轮和转塔的昔日风华也一去不复返。然而，百年前最能体现工业化时代技术水准的摩天轮和摩天大楼，却最能满足先锋派关于未来的想象。Joseph Stella的有趣之处，不仅在于他以未来主义的热情描绘了高楼林立的纽约和充满惊险刺激的科尼岛游乐场，而且在于他往返于欧美之间的戏剧性经历——米兰，这未来主义机器美学的发源地，与纽约相比还不过是乡村；Stella从米兰带回了未来主义的理想，却在纽约找到了它的原型。

如果说T.J. Clark讨论了巴黎城市改造与印象派的关系，《世纪末的维也纳》一书在城市改造与艺术思潮之间建立起关联，那么，Leja教授今天的这门课，则讲述了纽约这个最具现代感的都市与现代主义艺术之间的一段被忽略的故事。与高楼林立、霓虹灯闪烁的纽约相比，巴黎和维也纳是温馨的、传统的、保守的和纠结的。不亲自来纽约，哪里能想起纽约！

 

从大都会博物馆出来，在中央公园散步，出来后打算坐公交回旅店，却看见街对面排起了长队。在中国要排队，在美国难道也要排队？看那些人衣冠楚楚，也不像是要领救济金。耐不住好奇过街去打听，发现原来不是Iphone5上市，而是新艺廊（Neue Galerie）免票——每月第一个星期五，参观者可免20美元门票。该馆收藏有德奥新艺术运动（分离派和青年风格）时期的珍贵艺术品和工艺品。博物馆名称中有个新字，是否意在让人联想起“新艺术运动”？博物馆当时太挤，而且同伴们也太累，只好决定改天再来看。分离派的绘画作品在维也纳美景宫藏了不少，青年风格的作品则很多藏在慕尼黑和柏林，但愿这里也有让人不虚此行、过目难忘的东西。