《金陵十三钗》来了！这一次，张艺谋是否真的能够梦圆奥斯卡？中国电影能否制造完美突破？我们拭目以待。作为一部沉甸甸的历史题材作品，张艺谋用自己的实力证实了圆梦的决心和信心，奥斯卡最佳男配角克里斯蒂安•贝尔当的加盟，无疑也给《金陵十三钗》增色不少。

    故事片和纪录片存在着本质上的区别，历史题材的故事片，它本身就承担着历史真相的责任。《金陵十三钗》能否真正诠释出那段不堪回首的历史？老谋子在反映历史的基础上是否能够驾驭历史？坦白说，每个观众在没有看到这部片子之前都在认真权衡着。然而，事实上，张艺谋做到了，并且做得叫人感动。其实，这样的电影脚本摆在任何一位导演面前时，他必须要考虑的一个问题就是怎样顺利地避开难以解释的事实，怎样使这部作品的主观艺术色彩能够盖过它所反映的客观时代，继而传达出一种精神来。“国师”张艺谋很显然是在过一座独木桥，而这座独木桥之下具体承载着什么，他比谁都清楚。一侧是历史的拷问，另一侧则是“主旋律”的审查线。面对如此形势，张艺谋重拾老本——用大时代的小人物的细致刻画，来反映一个时代的兴衰荣辱。

    以大时代的小人物的刻画手法来完成一部作品的完美呈现，是中国改革开放之后的一个大的潮流，同时也升华了中国文化产业的气质。集体意识被完全淡化，人类的命运得到充分重视后，电影的眼光也就与时俱进，这是势在必行的事实。 导演张艺谋就是在这样的潮流中迅速崛起的，这一次，他又重拾这样的表现手法，如此一来，正好避免了在历史真相上的尴尬，挽回了不少颜面。毕竟，不管什么时代，历史都不缺少英雄美人，都不缺少蝇营狗苟。人性之所以永恒，是因为任何故事不过是重复往事罢了。倘若从这个角度上看《金陵十三钗》，老谋子做得真是完美至极。

    回首中国电影蹒跚走来的一幕幕，我们的确有太多感慨。在面对战争，或者面对屠杀这些话题时，不管是哪个层次的创作者，他们都会想尽一切办法去描写战争怎样残酷，场面怎样血腥，把大量的精力都放在战场与厮杀之中。因此，出于惯性使然，我们也同样能够想象到《金陵十三钗》一片中会出现怎样的情节：枪杀，刺杀，强奸……还有中国军人浴血奋战。

在《金陵十三钗》中，张艺谋同样也将血腥残酷的场景一次有一次推向荧幕，那么多的震慑，那么多的呐喊，让观众为之感动，但是风声鹤唳的时代气息却因为那些镜头而消弱了许多。坐在影院一角，作为观众，我似乎能够感受到张艺谋在用坚硬的双手掐着每一个观众的脖子，然后冲着大家歇斯底里地吼叫：“看！这就是战争！残酷吗？血腥吗？人性伟大吗？”

这一次，张艺谋还是小心翼翼地走过了这座独木桥，在观众眼中，动作之唯美令人叫绝。蓦然回首，我们似乎看到了中国电影的曙光。《金陵十三钗》的结构可谓是整齐干练，尽管充实饱满的故事还是掩盖不了背后的苍白，一个时代的疯狂自然会有自己坚实的根基，张艺谋别出心裁地采用一个教堂，容纳了所有的情节，他将故事里的角色大致分成了两大类，教堂外是魔鬼，而教堂内则是天使。《金陵十三钗》就是沿用没有缘由的疯狂，缺乏挣扎的奉献，赚取纯粹的心悸和彻底的感动。

    《金陵十三钗》的结局更加出色。老实说，作为观众，在结尾部分我真的很害怕张艺谋再让“血腥爆发”一次，事实上他幸好没那么做，而是给我们留了一个开放式的结局，终于众望所归，不留遗憾。这个结局也正好避免了历史性的争议问题，张艺谋非常智慧地将自己的难处抛给了观众，一举多得。然而，从艺术层面上来说，这样做的效果其实就是一种升华——夕阳西下，浓妆艳抹的“金陵十三钗”如梦似幻的浪漫浮现，让阴霾的天空都充满了和煦的阳光，从而让这部阴暗的电影传送出最美的祝福。

   《金陵十三钗》就这样走近了我们，张艺谋从独木桥上渐渐走来， 历史的悲剧不断上演，假如真的要用一种形式来纪念哀悼，似乎已经没有意义。因此，我们唯一要做的就是让历史也去遗忘历史，我们眼前追逐的，自然还能够追问，而远去的，早已经被抛弃在了茫茫历史长河中。一个民族所经历的悲剧不在于任何一次苦难，而是人与人之间的难以理解和难以通融。时过境迁，各个种群之间，各个民族之间，各个阶级之间的杀戮都会一直存在。而面对历史，面对仇恨，我们的电影应该如何延续一种诠释？中国的电影人一直都在努力。

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