在赵本山的乡村爱情故事中，有一个很有趣的现象就是，不管大人们如何争斗，孩子们向来不管不问，一门心思干好自己的事业。我曾在自己的一篇文章中，曾经把这种大人们的小心眼和孩子们的大心眼作了比较。我觉得乡村爱情故事其实拍得很童话，很有点用儿童的眼光来看世界的感觉。

 

作为一部喜剧片，用这种心理倒置的方法来演绎世态万象，确能产生喜剧的效果。这也是赵本山式幽默的一贯招数。对此，我们不能完全按照生活的原本面貌来苛求艺术。

 

但是，有一点却不能“原谅”，那就是片子中年轻人对长辈的那种近乎愚昧的顺从和纵容。大家可以回忆一下，在乡村爱情故事中，几乎看不到孩子们对大人们那种无谓争斗和恶劣摆布的任何反抗和劝阻。

 

首先说说赵玉田和刘英。这一对两口子，其实一直给人一种同床异梦的感觉。玉田是坚决站到其父赵四的一边，对自己的妻子刘英不仅没有当成自己人，还百般排挤甚至玩弄。夫妻间没有任何真诚的交流和沟通。只所以在剧中对刘英有点忍气吞声，不像上两部，当着刘英的面还追小美女陈艳南，完全是因为刘英已经“怀上了自己的孩子”。在老赵家，刘英的地位是随着她能不能给老赵家生一个孙子来决定的。而刘英好象也没有融入赵家这个群体中去。一切都在接受着父亲刘能的摆布和指挥。刘能给她的教育就是“现在趁着怀孕拿死老赵家”。所以，刘英就听从了刘能的教导，一切以怀孕作为向老赵家要地位要权力的资本。在这一部中，也从一个柔弱小女子，变得有点强硬起来。在这里，赵玉田完全孝顺赵四，刘英完全孝顺刘能，而夫妻之间的感情却被这种孝顺冲击得支离破碎。这在实际生活中，恐怕很难存在。让人看着也很别扭。

 

其次是谢永强和王小蒙。永强是一个大学生，但是没有显现出当代大学生的风采和气质，倒是有点老实或者窝囊。虽然，他对父亲谢广坤对自己婚姻爱情的操纵有点反感，也作过一定的无声抗议，但对父亲的一些酸不拉及，丑不拉及，混不拉及的东西，没有作出有分量的斗争。比如，谢刘之争，其实是很庸俗很低级的类似孩子们斗气的那种玩法。当孩子的对他们的作法也有点看不起，但没有进行劝阻。小蒙也是。来到谢家之后，谢广坤唯一对小蒙做的，就是怕小蒙红杏出墙，跟人跑了。采取了种种不能拿到桌面上的手段来监督小蒙。但小蒙除了一笑了之外，也没有采取任何措施。这与小蒙敢于创业的性格并不相合。可以说，在象牙山这个地方，父权，夫权就是一切。孩子们和女人们只有顺从的份，而没有自己的独立和自由。

 

当然，乡村爱情故事就是想通过大人们的争风吃醋来制造笑点的，这一点本无可厚非。但是，让孩子们无原则的一味听从他们放大了的缺点在象牙山横行，好象也没有多少积极意义。孝顺来源于尊重。赵四，刘能，谢广坤，王长贵们纠缠在权，名，利，色上面，而得不到新生代的制止，实在是一种农村文明的悲哀。