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不知该说是香港人自信呢,还是不自信,才能拍出《反贪风暴》这样宣传片似的电影,我看恐怕是不自信居多,毕竟,他们在强调法治的时候都那么苍白无力。这是一部几乎寻不着优点的电影,如果非得从中寻出一点好处,只能说是向人们普及了原来廉政公署里还有个L组,专调查自己人的。即使,这和剧情没有半毛钱的关系。但就是这些寻不出优点,却很能代表当下的香港电影。
电影要拍新的廉政公署,思维却旧得要命,快节奏叙事,铺网,主角伤痛,情感驱动,飞车戏,枪战戏,一样不少,就像是八十年代录像厅里某些不知名电影的改头换面,如果不是古天乐,想让人重视起来也难,但即便是这个古天乐,也是审美疲劳得很。
一直认为电影的大忌在于写事而不写人,诚然,中国人从来便不擅写人,但如果事再写不好,便容易成反面教材了。《反贪风暴》最严重之处在于没有一个人是让人印象深刻的,每个人仿佛都在告诉大家:看,这个角色是我扮演的。只见演员不见角色,编剧失职。
而就事来说,故事很简单,BUG却多得要命,警商勾结被调查,一句话的事,导演却让这个藤蔓四处延伸,支离破碎,前司长的政治线和男主角的感情线完全无所依托,且不知所终,最该诟病的是陈静,这么一个立不起的人物充当高潮戏码,编剧同样该自扇耳光。
即便是重复多次的法治,也老套得厉害,大量借鉴不说,单是古天乐跑步一场戏,让人不得不想起《黑金》里的刘德华和赵文暄,但人家那么多年前的电影,探讨的力度都比你大很多,《反贪风暴》里的表面功夫做得实在肤浅。
浅尝辄止是香港电影的通病,脱离现实则是这些年才有的事,不要说香港就是如此云云,你单看古天乐这样的角色,哪有一点世俗的影子?不是说发个微信就是现实,现实是,你渴望正邪两立,别人说干我屁事?
说起来,这是旧思维的缘故,无论是合拍片还是本土片,香港电影人的思维都保守得厉害,当年癫狂的论调再也不属于香港,再新的故事,也难免让人有老套的感觉,黄金时代的叙事方式本就不好,但偏偏又割舍不掉,这本身就是件很难理解的事,你只能认为我们对黄金时代的港片评价过高了,而更严重的是,那么多的大数据,只是针对臆想中的观众,用上学的词汇来说,就叫闭门造车,在个意义上,郭敬明韩寒再差,也是强过这些作品的,虽无知者无畏,但毕竟是自己的东西,而《反贪风暴》之类,换任何一个导演都无所谓。
电影要拍新的廉政公署,思维却旧得要命,快节奏叙事,铺网,主角伤痛,情感驱动,飞车戏,枪战戏,一样不少,就像是八十年代录像厅里某些不知名电影的改头换面,如果不是古天乐,想让人重视起来也难,但即便是这个古天乐,也是审美疲劳得很。
一直认为电影的大忌在于写事而不写人,诚然,中国人从来便不擅写人,但如果事再写不好,便容易成反面教材了。《反贪风暴》最严重之处在于没有一个人是让人印象深刻的,每个人仿佛都在告诉大家:看,这个角色是我扮演的。只见演员不见角色,编剧失职。
而就事来说,故事很简单,BUG却多得要命,警商勾结被调查,一句话的事,导演却让这个藤蔓四处延伸,支离破碎,前司长的政治线和男主角的感情线完全无所依托,且不知所终,最该诟病的是陈静,这么一个立不起的人物充当高潮戏码,编剧同样该自扇耳光。
即便是重复多次的法治,也老套得厉害,大量借鉴不说,单是古天乐跑步一场戏,让人不得不想起《黑金》里的刘德华和赵文暄,但人家那么多年前的电影,探讨的力度都比你大很多,《反贪风暴》里的表面功夫做得实在肤浅。
浅尝辄止是香港电影的通病,脱离现实则是这些年才有的事,不要说香港就是如此云云,你单看古天乐这样的角色,哪有一点世俗的影子?不是说发个微信就是现实,现实是,你渴望正邪两立,别人说干我屁事?
说起来,这是旧思维的缘故,无论是合拍片还是本土片,香港电影人的思维都保守得厉害,当年癫狂的论调再也不属于香港,再新的故事,也难免让人有老套的感觉,黄金时代的叙事方式本就不好,但偏偏又割舍不掉,这本身就是件很难理解的事,你只能认为我们对黄金时代的港片评价过高了,而更严重的是,那么多的大数据,只是针对臆想中的观众,用上学的词汇来说,就叫闭门造车,在个意义上,郭敬明韩寒再差,也是强过这些作品的,虽无知者无畏,但毕竟是自己的东西,而《反贪风暴》之类,换任何一个导演都无所谓。