难免提到徐克。我想，即便这次不是徐克监制，也会让人惦记一把，而他坐镇了，《圣诞玫瑰》才有足够的讨论空间。

杨采妮在徐克的电影中总是以男装示人，这与“经典玉女”这个称号相去甚远，有一次，她甚至扮起了蓬头垢面的泥娃娃形象，尽管那部《七剑》被人误会得等不到第二部，但徐克对于杨采妮的作用便愈加分明起来。

我们都知道徐克的蛮横，我们能记得的徐克监制作品总会打上毫不犹豫的徐克烙印，《圣诞玫瑰》却没有，徐克早年拍《第一类型危险》，拍《地狱无门》，与着现在的杨采妮一样关注现实、寻求真理，同样的技术生涩，走的却是截然相反的道路。以《地狱无门》为例，《地狱》狡黠，《玫瑰》温和，《地狱》急促，《玫瑰》缓慢，《地狱》愤怒，《玫瑰》向善，《地狱》以全身之力问天一吼，《玫瑰》以温吞细雨撒播大爱……直接来说，徐克似乎没有帮上杨采妮，包括技术、主题、剪辑之类《圣诞玫瑰》所遭受诟病的东西全部都是徐克所擅长的……

也许年纪渐长，也许有心改变，与那么多人帮忙的《致青春》不同，杨采妮的处女作里能看到的只有她自己。

这样也好，也不用说谁谁谁帮忙，谁谁谁的影子的。

《圣诞玫瑰》说到底是部意识大于行为的作品，你可以在这个故事里百转千回，你甚至有冲动去究根问底，这本来就是好作品所能带来的效果，最近的华语片总不能让人看完第二遍，这部无疑是个惊喜。但同样的，你可以在观看的时候就替杨采妮着急，你可以凭借些许的电影感官就能挑剔出无数缺点，这是技术上的不足——我说的技术包括了导演技巧，这些都是处女作所无可避免的问题，他们还没那么熟练，或者说油滑。

电影探讨的是性侵，真是个诺大的幌子，在我看来，电影却在直指这个社会。自以为真相的舆论的伤害、自以为正义的道德的伤害，电影诘问了道德、诘问了正义、诘问了功利、诘问了法律……看起来一副怒气冲冲的样子，却到临了，爱心泛滥起来。我知道女性导演总会如此，即便作恶多端，也不赶尽杀绝，电影的结尾，所有的指责都被放到了一边，而重新把目光放回到影片中的个体上来，每个人都得到了谅解，尽管有种暧昧与模糊的味道在里面。

这是杨采妮的处女作，难免的不足，意外的惊喜。华语电影已经很少有如此静下心来跟你“聊”一件事的心态了，杨采妮给拾了回来，就那么心平气和地，把一切都展现到你面前，她说她愿意原谅一切，但显然，并不强迫着你去接受。这样看来，没有徐克，也是好事。

我期待她的下一次，即便依旧如此温水不惊。