我们做任何事都有双重标准。放在电影这里来看，大约就是鼓励与挑刺，都是超能英雄，我们对《复仇者联盟》和《蝙蝠侠》的看法就相当矛盾，《复仇者联盟》，我们更多的是鼓励，讲顺了故事，提供了奇观，这对于爆米花电影来说已经足够，而《蝙蝠侠》，尽管从质量上来说可能要高些，但我们更多地是愿意去挑刺，毕竟，这是诺兰的作品。

不要以为这对诺兰有什么不公，作为拍摄过《记忆碎片》、《黑暗骑士》和《盗梦空间》的导演来说，他有理由接受人们的挑剔，如果换作其他商业片导演，可能我们甚至懒得去关心。

《黑暗骑士崛起》是部失败的电影，即便我们给它打到七八十分也是如此。连续两部颠峰的诺兰似乎有些畏首畏尾了，他似乎生怕他的影迷的失去，于是我们在这部电影中没有看到丝毫的新意，有的只是业已成功的诺兰元素的重复堆砌。这是一部臃肿的电影。

和前两部不同，诺兰在《黑暗骑士崛起》里设置了一个无比庞杂的故事线，除了已有的蝙蝠侠以及周遭众人的存在外，他还给反派设置了两条线索，此间夹杂了忍者大师、流放、幕后黑手等诸多元素，而正派之中，猫女和罗宾也承担起极重的戏份出场，这四条线索的增加使得整个故事的信息密集度达到了前所未有的高，如果你没有看过前两部，在这里恐怕会遇到理解困难的问题。

不止如此，影片所＂塞＂入的社会元素也达到了诺兰电影的最高峰，贫富差距、占领华尔街、法国大革命、政府的自私自利，这些元素让电影的格局显得前所未有的宏大，一向对宏大叙事有把握的诺兰此次似乎信心满满，但是，这次他失策了。

尽管有着164分钟的长度，但电影依旧存在着虎头蛇尾叙事断裂的情况，最简单的例子就是终极反派米兰达，从开始的被信任，到与贝尔上床，直至最后的反转，整个转变过程生硬而缺乏逻辑连贯性，以至于诺兰所设计的一文一武两大反派最终变成了单一的武力展示，我们知道，一个单靠武力出现的反派是最低级的设置，米兰达的被忽略，导致了影片的档次直线下降。

即便是那些为知识分子所联想与赏识的社会政治因素也是如此，打劫证券所有头无尾，而戏份最多的底层暴乱，等到蝙蝠侠回来后自然消失了，根本不愿意多交待一笔。被忽略的还有人们得知谎言后的心态，这种信仰崩溃的时刻居然就被轻描淡写地带过，实在让人遗憾。《黑暗骑士》的成功并不只是有个小丑，而是在小丑煽动下人们，包括蝙蝠侠的变化，而诺兰似乎对人民的兴趣不大，他更愿意把这个当作讨好观众的元素来运用。

或者说，诺兰一向如此，非线性叙事（主观叙事与交叉剪辑）、快速剪辑、宏大场面，你很难说得清哪些是诺兰对于商业大片的贡献，但可以肯定的是，他在作者化大片的进程上牢牢地把握着他自己的一个度，不至于太过，也不至于太俗，他就那么拿捏着这个范围，以至于在某种程度上失去了自主，《黑暗骑士崛起》便是如此，急于讨好观众，结果变成一出臃肿的大戏。