麦庄是对好编剧，我想这点毋庸置疑。从《无间道》时代的江湖乍现开始，这两人就一直维护着这项独门绝技没有丢，缜密的剧情是我们该称赞他们的理由，毕竟在这个满目浮华与浮躁的年代已经没有几个人能静心做事了，但显然，他们的技能仅止于此，他们不是好导演。

导演的功用不仅仅是把一个好剧本简单呈现给大家，他应该有着进一步的创造，如何让镜头更有韵味，如何让画面直抵人心，当你看完一部电影如果能记得某个画面并回味良久，这便是导演的功劳，我们很遗憾地在麦庄导演的电影中完全看不到此类信息，即便是备受赞誉的《窃听》系列，也仅止于为故事而故事而已，《听风者》同样如是。如果仔细分析《听风者》，我们会发现有许多值得考究的场面，比如周迅之死，本可把错愕与懊恼的情绪更直接地传递给观众，类似《无间道》黄秋生死亡的那一幕，而梁朝伟自挖双眼，显然可以更震撼些，甚至我们看到梁朝伟迅速破译敌方电台的场面，那种想想都激动人心、带有古代侠士复仇快感的场面都拍的不紧不慢，平平浪费了好题材与好演员，说到底，是因为麦庄没有那个导演意识，或者，还没有找到导演的门。

但如果凭此就把《听风者》钉到失败者的十字架上显然是有失偏颇的，《听风者》失败的真正原因在于剧本，你能想像吗，这两个以编剧见长的男人居然在这里马失前蹄，而这，却是我们事前最不用担心的。

《听风者》主打的是谍战，这从影片一开始惊惶失措的“电台丢失”开始就表露得清楚无误，这是电影的明线，属于牵引观众的作用，当周迅去抓梁朝伟时，暗线开始出现，那就是二人的感情纠葛，应该说，这都没什么问题，问题在于影片不到一半，谍战的部分迅速了结，几乎不着笔墨了，于是跟随影片发展的观众自然只有二人的感情可以看，但事实上，麦庄固守于自己观念，让二人的感情细微得若隐若现，这实在有些冒险，这时范晓萱的出场基本上“解救”了观众，复杂的背景，奇特的摇色子破译，这对于不了解小说的观众觉得这里大有文章，于是观众毫不犹豫地会把范晓萱作为谍战主线的延续与替代，而与此同时，周迅的离开使得原本就不牢固的感情暗线彻底消失，梁朝伟与周迅几乎没有交集地各自干着自己的故事。

然而，我们都知道范晓萱是一个无公害的美羊羊，但是当这条线被封死后，我们来看一下电影到底存在着什么：一，谍战，在梁朝伟三番四次破译电台后这已经不再吸引人，没有连续性导致后出的“重庆”并不能让观众投入，这条线可有可无。二，周梁感情，如上所述，已经被导演稀释到尽，几乎不在存在。三，范梁感情，没有丝毫的波澜，便没有丝毫的兴趣。四，梁朝伟的成长，这个人物始终是扁平发展的。于是，我们在这时几乎看不到吸引人的内容，更多人选择了看表看手机看时间。

大约麦庄也意识到了这一点，于是就在影片的结束，我们看到的精心设计的诱捕迷局，但显然，对于已经暴露的“重庆”几人来说，有这样一个“被诱捕”的机会相当于中了一次六合彩，如果不是我方智商太低，就是电影的逻辑存在着严重的缺陷，任麦庄如何解释也无法自圆其说，我们只能认为这是为设局而设计的结局，以至于忽略了宇宙的规律。

如果说之前我们认为麦庄不是好导演，在这里可以得到明确的证实，更进一步的是，至少在这部电影中，麦庄也不见得是多好的编剧。