如果单以电影本身而言，《笔仙》很可能成为内地惊悚片的新标杆，无论是故事的完整性，还是电影的惊吓程度，甚至是演员的表演，都达到了这么多年来其他国内惊悚片所望尘莫及的地步，但，之所以说“可能”，是因为硬伤：整部电影的设置与前些年那部小火一把的《畅销书》有着惊人的相似，让人以为编剧在这里的作用只是扒了一遍片，如果片方不曾购买版权，那么说它抄袭，我想是任何人都不会有异议的。（尽管国人以山寨与抄袭著称于世，但并不意味着我们就得容忍它）

和任何电影一样，惊悚片，或者恐怖片首要的是还是故事，有没有鬼、是不是吓你一跳倒是其次，我们看那些正当红的恐怖片系列，《电锯惊魂》或者《死神来了》，仔细看下去实在不是以吓人见长的，它们的风靡所秉承的一个优秀的故事模式，一个是因果，一个是宿命，单是故事模式就把观众套了进来，剩下的，只是辅佐一些奇技淫巧而已。《笔仙》也在讲因果，只是这么多年来，只要稍看过几部电影的人都知道“这辈子的冤魂是上一世的报应”之类的模式，想让人回味，似乎不大容易了。

好在够惊吓。比之彭氏兄弟莫名其妙的惊吓与国内导演莫名其妙的音乐来说，这里的效果不至于让人反感，“度”很重要，它不密集，没有太多明知如此类的硬扭，却又没有丝毫松懈。就看国产恐怖片这么多年来，从天黑请闭眼开始，这是我印象中唯一一部真正让我头皮发麻的电影。当然，所谓头皮发麻、受了惊吓之类只是私人的感受，很多人看《孤岛惊魂》也吓得哭爹喊娘，正如很多人看了很多遍《疯狂的蠢贼》都很开心一样。但即便是私人，也让人不得不想说：这大约是国内唯一一部称得上惊悚的惊悚片了。

但如果你仔细看创作名单，你会失望地发现音乐、剪辑、导演都是韩国人，也就是说，除了故事核心和部分技术工作是国人以外，这到底是个韩国人主导的电影，而不幸之处更在于，故事，也是抄袭的韩国电影，所以说到“国内惊悚片”这个词的时候，我们难免心虚一下，毕竟，你在其中能看到的国内电影要素实在少之又少，无论是家暴，布娃娃，还是孤儿院，甚至是中世纪风格的古宅，这些符号更像是一部国外电影所散发出来的风格，我们能联想出许多的国外恐怖片的影子，而切切实实的中国元素，我们一点都没发现，所以，对国内惊悚片的悲观情绪，我们无法得到改变。

至于很多人说的片名问题我倒不觉得有多大影响，命名《笔仙》，我们却见不着笔仙，甚至既没有笔也没有仙，这都是可以原谅的，毕竟影片很多时候都在渲染“鬼魂写小说”这样的噱头，即便你会觉得名不副实，但这的确不是评判一部电影的标准——甚至标准之一也算不上。