香港新浪潮的那批人尚在拍片的，除去徐克与许鞍华，大约就只剩下一个严浩，我不知道现在的观众对这个名字是否熟悉，这个曾经声名显赫的导演这些年偶尔出现在内地与美国的圈子里晃悠，在试探，而距离他的上一部港片，已经过去了15年，但这不妨碍我们对他的欣赏，《滚滚红尘》、《天国逆子》，以及那部难得一见却被认为最高峰的《似水流年》，无一不是港片里难得的杰作，1978年，他拍摄了第一部新浪潮电影，到了2012年，徐克开始玩技术，许鞍华开始说亲情，却只有严浩，在这个时候拿出来这部注定不讨好的《浮城大亨》来，别人功成名就，他却依旧在探寻。

《浮城大亨》说的是渔民混入上流社会的故事，在电影的结尾甚至不失时机地打出“改编自真实故事”几个大字，但不得不说，这样的故事只这么一句话就可以讲完，严浩的目的显然不在于讲一个小人物的浮沉，他的野心在于香港，这么一个本身就在浮沉着的城市！

似乎是隐喻，至少是某种寄托，在这个故事的主人公身上，我们得以经历近年香港所经历的一切事件，渔民身份认同，中国人身份认同，贫富差异，政府腐败，殖民地现状与反抗，九七回归……以及最重要的，关于我是谁的疑问。如果剥离开来，我们会看到一副俨然是很主观的香港变迁画卷，但是，遗憾的是每件事都是浮光掠影，无数个片段似乎我无来由地凑起来，这不能不算是一种散乱。

或许你说这是严浩的有意为之，片段式的表述更适合他对香港的看法，也许轻率，也许轻浮，但是苦痛，这对于忠趸来说，不失为一条绝佳的辩护语言，但电影毕竟首先是情绪上的，片段式的轻速疾进让我们沉不下心来思考一些问题，1个多小时，还承受不了这么沉重而庞大的主题。

但有一点是可以值得肯定的，那就是严浩对细节的把握。如果说这部电影的新，大约也只是这些重细节而轻情节的方式，每一个片段都显然是经过细心雕琢的，从镜头到表演都几乎无可挑剔，这让我们看电影的过程可以用享受来形容，以至于我真心觉得它有许多问题，但你仍能保持最大的善意来看待它，毕竟，这些细节性的片段传递的最直接的信息就是导演的态度问题：我努力了，我很认真。

值得一提是其让人动情的段落，一头一尾，甚是感人，尤其是结尾，甚至你可以说这与这个大主题无甚联系，但你看到郭富城突然把助听器递给杨采妮，唱起那首“阿哥阿妹”的歌时，你禁不住地心头涌起许多美好的冲动，尽管只有几分钟，但这就是功力！

或许我们不认同这部电影有多优秀，但我们至少会认同这个导演，严浩。