开篇第一短细细读着很有意思。开车是一件极有风险的事情，一不留神就或发生不测；而甩掉情人从后续的情节来看，甚至是比开车还要风险巨大的举动。
　　当然这点在第一遍读时大家可能不会意识到，但是重新再读时，这个效果就有可能被细心和敏锐的读者品出来了。
　　虽然说小说的耐咀嚼性不是简单的指这个，但是这里确实简洁明了地说明了为什么好的小说可以一读再读的重要原因。

文中通过这样一句“ 山子这么胡思乱想着，周六眨眼就到了”来实现从追述到现实的转折，处理得相当好。
　　情节转折时的衔接语句，重要性不知道大家如何理解。实际上，转折好了，前面所蓄积的情绪和氛围，可以直接导入下面的情节或是做出有力的凝结，投射到读者的意识里。但是如果没有处理好，就会有“重新开始讲述”的效果。先前的努力会出现中断，当然通常并不会造成严重后果，但是确实是一个瑕疵。

如何把小说写得饶有趣味，是小小说创作的一个重要方向。
　　黄钟大吕的小小说需要有，那种摇拽多姿意味盎然或是谐趣百生的小小说也是读者盘中的家常菜。
　　因此那个要诸葛亮先生ｑｑ号的细节，是很让人忍不住要笑的。
　　让文风变得轻快风趣起来，而不是总板着一副苦大仇深的脸，也是创作中很需要掌握的技巧。推荐参考丰子恺先生《口中剿匪记》的风趣，还有作家梁晓声写过一篇把作家的责任和船夫的工作联系起来，简单却很有意思的一篇小小说，想不起名字了，印象中那种形式处理得非常轻松，让人读着有一会儿甚至忘了是在读小说，错以为是在拉家常。

主题很有分量。
　　中国老字号的生死，不只是简单的一个手艺或是企业的兴衰，某种程度上也是本民族在现代化浪潮中沉浮的缩影。
　　开篇第一段是个长句，读着很重。这个效果的产生，方法就是把修饰性词语大量的加载到最后要修饰的名词前。当然反过来，要使句子读着轻盈，一个办法就是反其道而行之，把修饰性词语打散处理，比如：
　　“他拿了一个杯子过来，杯体发黄，上面的”为人民服务“已经斑驳的像他那种沧桑的脸。”
　　嗯，这是临时造的一个句子，但是可以说明我的意思了。