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研修班的目的不是培养名家，而是让喜爱小小说的人尽快掌握小小说的基本创作方法，最终的目标是能创作出读者喜欢自己喜爱的作品。至于以后是能够成为名家，还是一般写手，或是文学爱好者，还要看自己的努力和其它。

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“秘密”这个词，从字面上理解是这样的。但是放到小小说中，情况就比较复杂。因为这里有一个可知视角的问题。有的小说，可知范围就是人物本身。所以如果人物知道这个秘密，那么读者就也可以知道。有时可知范围仅仅类似于读者行为的旁观者。因此读者可能知道人物有一个秘密，但是却不知道这个秘密是什么。还有可知范围也可以是彻底对人物不知的情况，那时，甚至读者无法直接从字面上得知人物有一个什么情形的秘密，要到最后揭露出来才会明了。情形还有细分，点到为止。 

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其实我始终相信，每一个人在文字上的路因为个性和偏好以及自身特点的原因，都会有所不同。因此，越来我越倾向于和同学们讨论小小说的创作，而不是简单地讲，我以为的小小说是如何。即便讲了，也是讨论和分享看法的意味浓厚，希望起到抛砖引玉的效果，对于大家琢磨自己的小小说之路有所帮助。
　　实际上我相信，就像大家对于鞋子大小款型舒适度的感受各有不同一样，怎样来理解小小说创作，小小说创作中诸多要素重要性如何排列，应该也都是因人而异。应该有共性存在，但是也会有区别之分。所以，把看法分享出来，即是对于自我创作想法的总结，也是一种有益的分享和探讨。
　　其实无论看法如何，关键的是要通过创作去检验和实践。
　　但是毫无疑问，小小说的目的不是展示技巧，不过也同样毫无疑问的是，好的技巧，有助于主题的良好达成。
　　也许这就像左手和右手，之间有主次之分，甚至有重要次要之别，但是却又是缺一不可。少了哪个，都会造成残缺。 

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　　这种通过一个人物来交代另一个人物的身份背景的方式，大家应该都用到过，但是可能没有更进一步地把它当成是一种背景介绍手法进行归纳总结。常见的当然是那种来一大段文字放在开头或是人物出场时的“总括性”介绍。所以现在可以清楚地意识到，那只是介绍人物的方法之一。
　　小小说创作中有很多这样的“之一”，积累的多了，写法上就有更多的选择，也会有更灵活的表达。而这，就是所说的，一篇小小说，可以“有很多种写法”的原因之一。
　　好了，这是又一个“之一”。 

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同时，这也说明，即便是一篇已经琢磨过的作品，一旦从另一个角度来重新打量，因为视角和思考形式的改变，也会产生新的发现和见解。
　　温故而知新，指的也许就是这样的一种情形。