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开头处对于案情的介绍相当不错。

　　这篇情节和氛围拿捏得很好。而这就对结尾有了更高的要求。目前这个结尾无法承接住前面的内容。而且字数也超了。

　　明明可以写出这样让人一气读到底的文字，前三个月却只写了寥寥的几篇，太可惜了。创作的感觉是必须通过作品和交流才能保持的，莫要松懈，同题写完后，还可以写课外作业或是自由创作。总之，一个月只写一篇或是两篇是远远不够的。再忙，每个星期写一篇应该不算太严苛的要求。即便真的事务繁杂，但至少也要有这个写作的意识。加把劲！

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这篇和《凶手》是完全不同的写法。更偏向散文。当然因为写的也是让人百转千愁的情感取舍。

　　经常看到同学在探讨究竟是坚持强调情节的故事化的写法，还是去探索偏向情感渲染的散文化细腻的写法。我想这里张晓东同学用作品做出了一个恰到好处的回答：

　　管它什么手法，管它前景好与坏，作为一种写法，先掌握了再说。

　　等掌握了，用与不用就全由自己，掌握不了，哪里有谈论用那种的必要。

　　当然，也可以这样说：先弄明白路线，然后可以更集中地投入精力了。但是创作是一种喜新厌旧的行当，等着看吧，迟早会出现对自己的创作产生不满而求新求变的一刻。到那时，先前被自己所抛弃的，就有可能需要重新捡起。不然就只有一个结果：创作陷入自我循环式的停顿之中。

　　所以先适当尝试，相对熟练后不喜欢了再放弃，而不适合在还没有射下大雁时，就开始讨论是烤还是煮。

　　但即便如此说，创作的路径还是不一，这是我的想法，大家还是要根据自己的情况，找出适合自我的成长方式，最终都达到殊途同归的效果。

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有些事情，不是简单的道德判断就可以解决。这就是生活的复杂性。而发现并描写出这种复杂或是面临判断的两难，就是创作的任务之一。

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结尾处理得更光亮一些，一来是给人以希望，而来也是考虑到发表和报刊喜好的问题。这属于技术性环节，是那种不一定非要这样处理，但是你有能力处理成这样的那种情形。

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莫要这么客气，是探讨、交流。看到什么说什么，想到哪里谈哪里。
　　探讨一般就是这样东一榔头西一锤子。抓住哪点是哪点，不求全面，但求具体。所以很多时候，都是只谈一点不及其余。因为全面分析一篇文章的话过于繁杂而且信息量太大。更重要的是，如果同学们没有开始思考这些，那么我可以写得很尽兴，但是大家读起来那么长一篇可能要头疼。所以现在的方式就是，同学们在跟帖中提到哪点就谈哪点。没提到的就先往后放。这样针对性也强，互动效果也好。而且把东西拆成一个个具体的细节，也容易理解和掌握。
　　所以多回帖，多敞开谈论。感谢的话不用多说，感谢的话就努力多写，多看，多交流。大家能够通过在研修班的学习，写出更高水平的作品，才是对我的这些辛劳的最大的肯定。

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创作故事一个很引人关注的问题就是情节雷同，情节一雷同就有被判为“抄袭”的嫌疑。但是小小说中却在一定程度上可以规避这个问题，因为除了情节之外，小小说还有一个同等重要的东西，就是文笔。