143】

　写作的一大动力就是现实对于自己心灵的触动。所以说，写作某种程度上是一种良心活儿。

144】

　　即便是别人写过的点子，自己也可以再尝试下有无改进的余地。比如都是写贼的，有些贼一进屋就碰到主人的，这应该是最原始的点子了；改进后是贼一进屋就碰到另一个贼却错会成是对方式屋主；更剧烈的就是，俩贼碰到一起，比如电影《天下无贼》；继续变化就是俩贼和屋主一共三人碰到一起，大眼瞪小眼；还变化下去就是……好了不说了，自己多想想。

就是这样，一步步改进下去，不新也变得新了。所以不怕点子旧，就怕不多想。而这种开阔的思路从哪里来？阅读，交流。

145】

　　小小说情节中冲击效果的造成，一个根本的原因是人物自身秉持的理念的被颠覆，或者最有价值的东西被当面毁灭，这都会造成巨大的打击力量。

　　比如，一心溺爱孩子的母亲，探监时被孩子吼道：我恨你，是你毁了我！

　　那么对于母亲内心的冲击，可想而知，这就是所指的前一点，自认为的“爱”被否决，而后一点就是，最爱的人在感情上将她抛弃。

通常情况下，这两点是同时达成的。

146】

有一些情感类作品，因为是以一个小孩子的眼光来观察的，所以没有更深入地介绍大人情感间的转变来由。实际上，因为婚姻情感选择中有很多难以说清言明的地方，所以没有过多解释或不进行确切的解释，也是可以的。只要小小说主题达成的关键，不是建立在这些选择上。

147】

如何改善情节？比如逼婚，写一个人被逼婚是一个常见的情节，写两个人被逼婚就有点热闹了，要是这两个人分别是一男一女就更有意思了，如果这两个人天南 海北在文中并不曾见过面或是知晓彼此，就又多了不同的味道，一旦这两个人对于另一半的设想相互吻合，却因为人生茫茫未必相遇，那么就生出了新的意味了。构 思就是这样一步步深入的。

150】

其实想把一篇文章给彻底“写坏”也是很有难度的。通常的情况是，整体上没写好，但是有写得不错的局部或是某个句子也许是一个细节的设计。所以，去交流 就是去把这些好的给挑出来。所以，不要只是看到没写好，应该也去注意到写好的地方。对于自己的是这样，对于别人的也是如此。这才是交流的实质。

151】

　　对文体定义的执着甚至是焦灼，可能是因为内心渴望写出被认可的小小说吧。但是这种急切会掩盖了作品的最终目的。因为一个作品的目的并不是成为一种文体的形式，而是为了传达作者的内在创作意图。

　　但还是会对文体关注，是因为文体的规范最终会有助于主题的传达。

　　不过作为初学的人，精力更多的集中到创作上是关键。