魁星点斗图

    瓷片爱好一族，对瓷片中有完整青花图案的尤为珍惜。好友来电话让我去看他新得的几枚瓷片，一堆残片中的两枚青花碗底吸引了我。两个图案几乎一样都很完整，画面上一个小鬼双手高举，捧着一只“斗”，一条腿抬起在做跳跃动作，动感很强。画面上还点缀着一本翻开的书和几颗星星。主题画面是由鬼和“斗”组成“魁” 字的象形化。加上星和书，构成“魁星点斗”图。碗底的落款一个是“大明嘉靖年制”，一个是“大明成化年制”。从青花的发色和碗底圈足看，它们同是明代嘉靖时期制品。看到这两枚文化底蕴含义丰富的瓷片，我心中非常喜欢。

     从魁星的构图看，明代和清代有较大的差别。明清之际的思想家顾炎武在《日知录.魁中》，对“魁星点斗”作了详尽的描述：魁星神像头部像鬼，一脚向后翘起，如魁字的大弯钩；一手捧斗，如魁字中间的“斗”字；一手执笔，意寓用笔点定中试人的姓名。从这两片明代残碗底上的魁星点斗图看，小鬼是双手捧斗的，也许画面上翻开的不是一本书，而是一本考生名册，这斗中的名册就是中试人。这两块瓷片上的图案，为我们研究明代魁星点斗图，提供了难得的实物资料。

从绘画的手法看，这两片瓷片采用的是单线平涂法。把纹饰轮廓用线条绘就，再填上青色，往往上色时许多图案的青色料超过了轮廓线，这正是明代晚期青花图案的一个特点。当时景德镇民窑生产达到了兴盛时期，在吸收前期绘画的基础上，青花纹饰和青花绘画面向生活，充满了浓郁的乡土气息。瓷器青花中的人物题材非常丰富，常见的有寿星图、婴戏图、百子图、攀枝娃娃图等，神情活泼，画艺娴熟。这两幅魁星点斗图显示出了民间艺人丰富的思维及不受拘束、大胆创新的精神。当时器物底款常用“大明成化年制”、“大明宣德年制”寄托款。这两片瓷片上随意书写的底款，手法熟练自如，体现了民窑款识书法的恣肆风格。经过和朋友交换，两片魁星点斗终于成为了我瓷片家族的一员，为我探讨古代民俗、民风增加了一个好教员。[原创勿转]