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冯骥才（《俗世奇人》作者）

这套书出版社已经寄给我，我翻了翻，看了看，觉得你们策划这套书很好，这个想法把我们的文学史连起来了，当代的创作跟我们自己过去的文学史连起来了。因为唐宋以来的很多笔记，里面有很多段落，实际上也是挺好的小小说，只不过我没有从小说角度去看它们，因为它们收入了笔记体文字里，变成散文随笔的题材了，没有进入小说系列，没有从这个角度去看。其实，在古代笔记体文学里也有一些写人物，写故事非常精彩的作品。你们策划的这一套书，人民文学出版社出版了，这对小小说文体是一种推动。把一部分同一类型的作家，同一类型的创作成果整理出来，集束式地推出来，对整个小小说的创作会起一个很好的推动与引领作用。

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聂鑫森（《湘潭故事》作者）

这套新笔记体小小说系列丛书，承袭了中国传统笔记小说的余风流韵，又在强调地域特色、凸显时代精神、借鉴现代小说潜能上透现新意，可谓赏心悦目。             这套新笔记体小小说系列丛书，由中国最具影响力的人民文学出版社出版，这说明小小说作品走向了真正的成熟并得到权威话语的肯定，同时也体现郑州小小说传媒的阔大胸襟和眼光，力图让这种文体得到更大范畴的文化确认！

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墨  白（《老店铺传奇》作者孙方友胞弟）

 孙方友创作了大量的中短篇小说，而他最高的艺术成就是他的“新笔记体”小说。评论界普遍认为，“古有《聊斋志异》，今有《陈州笔记》”，孙方友的新笔记体小说，是继蒲松龄之后，中国文学笔记体小说的又一座高峰。

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杨小凡（《药都人物》作者）

笔记体小说叙事简约、篇幅短小、形式灵活、不拘一格，多以人物趣闻轶事、民间故事传说为题材，具有写事精到、写人传神的特点。从这个意义上讲，笔记体小说也许应该是最早的小说形态。毫不隐瞒地说，我对笔记小说情有独钟、永远至爱。怎么说呢，笔记小说的玄远、智慧、伦理、冷隽、精致、多义、高简、瑰奇、生动、传情、驳杂、夸张、变形等等，可以说是魅力无穷。有时一篇好的笔记小说，绝不亚于一部长篇巨制。

自《世说新语》以后收入典籍的笔记小说我基本都读过。我之所以深爱笔记小说，是因为我越来越越被其魅力所折服。于是，我在三十岁左右时下过几年苦功夫学习写笔记小说。我的百篇“药都人物”系列就是这几年的结果。虽然，现在我写了不少所谓的小说，也得到一些所谓的肯定，但我心里最清楚：这部笔记小说将是我文学创作的重要标志。

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张晓林（《夷门书家》作者）

 笔记小说篇幅短小，表达灵活，又具有小小说的一切特性，因此，我们可以把它归入小小说的大家族，更重要的是笔记小说有着深厚的文化底蕴在里边。笔记小说是中国的国粹，是中华民族几千年文化的精髓。

新时期以来，从新文体的角度，小小说领域重新竖起了笔记小说的大旗，重续了延续了几千年的笔记小说文脉，这一文体将会越来越焕发出耀眼的光芒。

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相裕亭（《盐河旧事》作者）

“旧事”，之所以流传，是以“传奇”当头的缘故。《旧事》中每个短章篇幅虽小，却都令人回味无穷。故事的讲法，因为“旧”，因为“传奇”，引人入胜。背景都是那过去的年代，手法上则都是极尽渲染，把力道积攒到最后，文末一抖包袱，让人恍然大悟，忙不迭地点头赞叹。

其中的《忙年》《偷盐》《拥有》《看座》等，分别获国内外各种奖项，部分作品，如《偷盐》《入匪》等，被上海外文教育出版社翻译到国外，约六十几篇被选入初中、高中、大学的课外阅读和试卷。《威风》等经典名篇，被中国计量大学等列为传统教学课目。

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