看小人书也是我小时候的乐趣之一,在天津生活时我就酷爱去小人书铺看书，虽然我还太小“斗大的字不识半口袋”，但那完全挡不住我的热情。记得在万全道口有一个小人书铺,书铺很小,墙上贴满了小人书封面,我们就看这些封面，挑自己喜欢的书,再把书名告诉老板,老板按要求租给我们。在店里看一分钱一本,借回家看二分钱一本。那些小人书给我的童年带来了多少快乐和遐想啊，也让我学到了许多东西，以至于左右了我一生的兴趣爱好。

我记得小人书主要分为电影版的和绘画版的两种,内容包罗万象,《三国》《水浒》自不必说,聊斋故事什么《辛十四娘》,《聂小倩》，《画皮》呀，等等等等,应有尽有。许多戏曲故事如《牡丹亭》,《西厢记》《窦娥冤》《四进士》,《陈三两爬堂》,《搜孤救孤》等等,从小我就知道并有浓厚兴趣。反特故事如《衣角》,《一贯害人道》等等该不该看的我都看,因为选择权不在我而在哥哥姐姐手里,我只是蹭看，当然他们也讲给我听。那时候租书从没有押金证件什么的,但到时我们都乖乖送回去,从不丢失损毁。

这种爱好延续到北京,在分司厅住的时候，位于交道口就有一个小人儿书铺，小人书的内容丰富了不少，我记得多了许多前苏联的小说改编的小人书《我的童年》《在人间》《我的大学》《钢铁是怎样炼成的》，还有《一朵小红花》《丘克和盖克》等等。

 老板是一个看起来约50多岁的老头儿，个头儿中等微胖光头，似乎腿脚有些毛病，但面目和善很有文化教养的样子，干活时总戴一副老花眼镜。书铺是临街的，面积不大大约十多平米的样子，但空间较高，并不显憋闷。穿过书铺后面有个小院，院子里有个克郎棋台子。书铺没有招牌，一扇小门，门旁的玻璃窗上挂满了小儿书封皮组成的招帖，屋里四面墙上也全是这样的招帖，进门位置是老头儿的工作台，进去后告诉他你想看的书名，他很快就会像变魔术般从他身边某个角落里拿出你所要的书，如果是发行较早的书，他也会走下工作台，从高处某个角落里找出。我猜他一定干了一辈子这活计了吧？要不然怎么会那么多的小人书，他不仅对每本书了如指掌，且对书存放的具体位置门儿清，真是令我佩服不已！

  屋里沿墙下方是一排矮凳，除了他的工作台，在地中央也放置了许多小板凳和小马扎儿，小屋空间不大，由于所有的玻璃窗都被小人儿书皮招帖盖住，所以里面很昏暗，尤其是阴雨天或者临近黄昏，光线就更暗了，屋里大白天也要开着灯，那灯我记忆深刻，是一盏没有灯罩，脏兮兮的，发出昏黄光亮的电灯泡。

来看书的大都是10岁左右的孩子，男孩儿居多，女孩子很少，通常都是我和弟弟结伴而去。花1分钱就可以看一本，房间里非常安静，就连那些平日里淘气得很的男孩子也静静的专心致志地读书，只有偶尔男孩子吸溜儿大鼻涕的声音，或者一两声咳嗽声。

租书的同时，店主也从不闲着。他把新买来的小儿书的封面画，一本本取下来粘贴在牛皮纸上面做成招帖，当然他会把最新的挂到临街的玻璃窗上。然后他会再把去了封面的小儿书用牛皮纸重新做一个封皮，再用他那一手漂亮的毛筆小楷字写上书名，同时作个编号，这大概就是他找书那么快的诀窍吧。总之一切做得熟练而井井有条。

老板除了出租小人儿书还租克郎棋，克郎棋就在后面的小院里，可以在这儿打，也可以租回家。那个年代除了看小儿书，打克郎棋可能是男孩子们的最爱。克郎棋一般只有儿童活动站才有，许多孩子围着，半天也打不上一两杆。在老头这儿交几块钱押金就可以把克郎棋抬回家玩个痛快，可在那个年代这也是算是比较奢侈的了。

男孩子多的地方，自然少不了打架斗殴的事，即使爱读书的男孩儿，也不例外。有一次，我旁边坐着的一个男孩，翻书总是往手指上舔吐沫，非常恶心，我忍不住说了一句那样太不卫生，他侧过头用白眼儿翻了翻我：“你是哪庙的和尚，哪盆儿里载的蒜，管得着吗？”见我不敢说话，索性往手指上啐一口吐沫翻一页书，翻一页斜弋我一眼，我又气又恶心，站起来想走，旁边一个大一点的男孩站起来拦住我，问那小子：“你想干嘛，她说的不对吗，你那样看完的书，别人还看不看了?”这小子也凶巴巴的站了起来，把书一摔，用袖口抹了抹鼻涕：“怎么着，老子就这么看书，关你什么屁事？！”大男孩把我往后一挡：“这不是你们家的书，你这样看书就不行！”这时候满屋子看书的孩子们都兴奋得站了起来看热闹，那小子有点心虚，嘴还是很硬：“老子就这样看，你敢把我怎么样？！”“怎么样？教训教训你，教教你怎么读书！”大男孩儿说着，一伸手抓住那小子领子就往外拖，看热闹的孩子们大声起哄：“揍他！揍他一顿！省得他老欺负人！”幸亏老板听到了，从后院赶来：“不准在我这儿打架，都给我坐下乖乖看书，否则以后就别想让我借书给你们！”然后和颜悦色带走了一对脖子都憋红了的好斗的小公鸡，我则趁机溜之大吉，之后有好长时间，我再没敢去那个小人书铺看书。

还有一次，后院打克郎棋的男孩子们不知道为什么打起来了，先是听见吵吵嚷嚷，后来就动起手混战起来，可能是院子太小施展不开，竟然从后门拿着杆子从我们面前呼啸而过，从前门冲了出去···

再后来我长大了，不再痴迷于看小人书，因为我的“学识”足可以磕磕巴巴的读“大人书了！”

    感谢华章先生的肯定和鼓励：

华章：子蕴为我们画了一幅世俗画。这画，似乎在丰子恺的笔下出现过。即便是没有经历过那个年代的人，一看,便会生出概念来。谈起连环画，我们曾经有过辉煌的年代，形成了自己独特的连环画绘制风格,启蒙过几代人。譬如，《三国演义》中的人物造型直接影响到电影人物的选型。我独感叹息的是，我们曾经的连环画绘制风格已荡然无存，现在的小人书画得惨不忍睹。在这样的现实中，子蕴此文不能不引发一大批人的怀旧情愫。

怕狗之往事，于当时何趣之有？然今日思之，诉诸于文字，却兴味盎然。通文的“趣”是当年旁观者的感觉，更是今日阅读者的感觉。在当事人的恐惧和狼狈中，再现出不近人情的“趣”，本身就很有“趣”。作者以女性的细腻，捕 

怕狗之往事，于当时何趣之有？然今日思之，诉诸于文字，却兴味盎然。通文的“趣”是当年旁观者的感觉，更是今日阅读者的感觉。在当事人的恐惧和狼狈中，再现出不近人情的“趣”，本身就很有“趣”。作者以女性的细腻，捕捉事件过程中的诸多细节，以精微的笔致再现出来。无论是外在的动作、表情，还是内在的心理感受，都把握得极准确，表现得极到位。到老乡家被狗追咬的狼狈，全家被狗惊吓的惨状，都描绘的极生动，极具画面感。

怕狗之往事，于当时何趣之有？然今日思之，诉诸于文字，却兴味盎然。通文的“趣”是当年旁观者的感觉，更是今日阅读者的感觉。在当事人的恐惧和狼狈中，再现出

怕狗之往事，于当时何趣之有？然今日思之，诉诸于文字，却兴味盎然。通文的“趣”是当年旁观者的感觉，更是今日阅读者的感觉。在当事人的恐惧和狼狈中，再现出不近人情的“趣”，