如何赏鉴昆曲中的好声音

潇湘蓝

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上海复旦大学有个昆曲研习社。经常传授一些很有特点的曲目，断断续续看了，很有味道。原来只知牡丹亭，不知昆曲还有那么多丰富传奇而又耐人寻味的妙处。

比如这一课讲好声音。“要分清三种声音：飘的、躁的、润的。暴躁的声音听起来很响亮，其实也是浮的。”

同一曲《游园惊梦》，我下了张继青、单雯和其他一些网络资料。听来听去，还是最喜欢张继青的本。舒服、妥帖，无可比拟。心里原本有点疑惑，张老的声音里有一点老，为什么还是让人最为动情呢。听了老师的讲解，明白了一些。

“好声音是沉着的，有稳重充实的气象。”

这就是张继青的特点。那一份沉稳一字一音都落在心头，不急不缓，不轻不重，每一句都能在你心底泛出涟漪，由不得你停下来细细体味，恍若春至花园，千般柔情，万般愁怨，涌上心头。

“好声音是明亮通透的，甚至是锐利的。”

稳重充实并不排斥明亮通透，也是张继青。一声“良辰美景奈何天”，奈音上扬，如一虹飞天，轻柔顺滑，明媚夺目，唱的人亦扬亦荡，秋千架上，风晴日暖。那锐利，又不是寒光，是秋天早晨的太阳，一点凉意更加清透幽远。

“好声音是雄强贯串的。是一种气势。

“好声音是虚实相生，虚是清虚空灵的气势，实是沉稳斩截的气势。”

这雄强贯串的气势，没有一定阅历和时间的淘练不出来的吧。

单雯的声音年轻很多，婉转柔美，有着很迷人的青春体态在里面。“原来，姹紫嫣红开遍，……”起头，便是一媚到底，字字柔弱，声声娇婉，那一句“雨丝”和“风片”之间的接转一带而过，就是“贯串”的气门略有所断。“那牡丹虽好”之“好”一落音，有些急，韵未散却已尽，那种沉稳截断的气势就出不来了。

这些唱功，声音里的些微差别，没有老师的点拨真是很难领悟出来的。

听已有大差别，唱则更非一朝一夕了。

 二、

这闺门旦的声音，再往前听，有早年的袁安圃、项馨吾，这些男音唱念的功夫，我已经无法欣赏了。但是老师们的讲解好。那里面有踏实和严谨的传承。

“闺门旦要挺拔，不尚妩媚，不贵花巧，不事煽情，因为闺门旦的人物自有风骨，不是争妍取怜的小玩物，甜糯媚人，格调是不高的。”

这就是曲家经验。

昆曲唱本有很多，《琵琶记》、《拜月亭》、《铁冠图》等，皆是曲祖。人物唱词，高古精绝。《铁冠图》里的宫女费贞娥，是刺杀旦的代表曲目。这些虽只是了解，但能看到内在的张力。这些闺门旦的讲究，学问和见地都是真材实料。

闺门旦的人物风骨，不是争妍取怜的小玩物。就是杜丽娘或者费贞娥，细入唱词再听录音讲解，又是一重天。

“甜糯媚人，格调是不高的”，这一句的现实意义还不够吗？

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