风，扬起一阵轻——重——重——轻……的沙沙声，这摇曳的声音，也不知听凭谁的主意，把那剩余的忧惶，随着雨凉，纷纷掷给还未成梦的我。记得佛洛伊德曾说，文学作品与梦都是作者自我期望的外射作用(Projection)；在梦中的某个角色，如以主角的姿态出现，那个角色必是作梦者本身。同样，在一部文学作品中，若某个角色特别突出，这个角色也定是作者的化身。因此，研究莎士比亚的精神分析学家都一致认为，《哈姆雷特》(Hamlet)是莎士比亚对自我的一种表白，也就是说，哈剧是莎士比亚自传式的作品。《哈姆雷特》一剧，我想读者对它一定印象深刻，因为它是前不久新闻界争相报道的舞台剧。精神分析学家认为，哈剧完成于莎士比亚父亲刚去世不久，莎氏借助此剧的主角哈姆雷特表露出自己小时候对父亲的态度。根据精神分析的理论，当一个挚爱的人不幸仙逝时，一定需要经过一段时间，生者才会慢慢确信死者只活在自己心中的想法。依照这个说法，过世的父母仍会文学心理学无形地存在子女心中，像一种醒世的钟声，经常提醒子女，责难子女的不是。因此，在《哈姆雷特》一剧中，我们常可发现哈氏的父亲“活”在莎氏心中，并在日常生活中提醒、命令哈姆雷特。文学心理学无形地存在子女心中，像一种醒世的钟声，经常提醒子女，责难子女的不是。因此，在《哈姆雷特》一剧中，我们常可发现哈氏的父亲“活”在莎氏心中，并在日常生活中提醒、命令哈姆雷特。俄迪浦斯情结在《哈姆雷特》一剧中，我们很明显地看出，莎士比亚选择了王后与其小叔私通乱伦的说法，将哈姆雷特老王“秘密谋杀”了。虽是如此，但是哈姆雷特为其父亲报仇的过程却又显得迟疑不决。

                     本文摘自  太原圆成心理咨询中心网