一封朝奏九重天，（中平中仄仄平平）
夕貶潮州路八千。（中仄平平中仄平）
欲為聖明除弊事，（中仄中平中仄仄）
肯將衰朽惜殘年。（中平中仄仄平平）
雲橫秦嶺家何在，（中平中仄中平仄）
雪擁藍關馬不前。（中仄平平中仄平）
知汝遠來應有意，（中仄中平中仄仄）
好收吾骨瘴江邊。（中平中仄仄平平）
韩愈的这首名篇，被作为平起式首句入韵律诗格式的典型例子收入了《古代汉语》教材，而且以这首律诗为例子，逐句列举了每个字的平仄格式。
在韩愈写的《左迁蓝关示侄孙湘》这首著名律诗中，颈联最为出名，成为经典的古诗名句，就是“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”这两句诗句。
有人可能要问，既然颈联对句第五个字的格式为可平可仄，那么这里改成“雪拥蓝关人不前”，不是更为体现诗意的意境吗？
于是有人解释了，之所以写“马”不前，是描写了积雪拥塞路途难行，连马都踟蹰不前的情景，可见路途行走的艰难，由此衬托出诗人此时的困窘处境和复杂心境。
这种解释从诗意解读的角度看大致符合事实，但是不是诗人选择“马不前”而不是“人不前”的唯一理由。
还要从律诗的格式与音韵和谐的角度，来看为何是“雪拥蓝关马不前”。
以往学做律诗，有“一三五不论，二四六分明”的说法，形容律诗的格式要求。如果简单地说，的确在一三五字的位置上，使用可平可仄的格式为多。但是，不是所有的一三五字，都可以不论的。有的一三五字，是固定的平仄格式，必须要严格来论，该平则平，该仄则仄，不能随意改变。有的一三五字，虽然格式上规定可平可仄，却要考虑出句与对句的两个关系，即上下句子文字的对仗关系与音韵的和谐关系，以此灵活确定某个字是用平声字还是仄声字。
我们来看韩愈的这首诗中的颈联：
雲橫秦嶺家何在，（中平中仄中平仄）
雪擁藍關馬不前。（中仄平平中仄平）
出句的第五个字用了平声字“家”。对句的第五个字虽然也是可平可仄，但是一般情况下，这个字要用仄声字，形成语音和谐的美感。因此，这里诗人用了仄声字“马”。
有人又要问了，首联对句的第五个字按照诗韵规则的格式也是可平可仄，为什么出句第五个字已经用了仄声字“九重天”的“九”，对句第五个字还要用仄声字“路八千”的“路”呢？改成平声字“途”不行吗？
我们的理解是，固然首联对句的第五个字可平可仄，但是从音韵的角度看，出句的第五个字“九重天”的“九”字为上声，而用平声字“途”，就不如用仄声字中的去声字“路”，读起来更为和谐顺畅。这种仄声字中的上声与去声的相对，大抵在古诗中并不鲜见。古人写作律诗不是仅仅考虑的句子与汉字的平仄关系，还要顾及音韵的和谐，由此体现出格律诗歌的音韵美感。
再回来看韩愈诗中的颈联，出句与对句的文字对仗关系是相当完美的。
云横—雪拥
秦岭—蓝关
家何在——马不前
这里要是改成了“人”不前，从格式的平仄看没有违反诗律，但是从语音的和谐关系看，就要逊色多了。从这个角度看，诗人选择了一联之中上下句同一位置用字的平仄相对，是完全体悟了律诗的写诗之道的。
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