智谱清言《南宋名相张浚书法作品考析：行书典范与士人风骨的交融》

一、引言 

南宋名相张浚不仅是抗金名将与理学大家，其书法亦堪称士大夫书风的典范。他师法乡贤苏轼，融汇晋唐笔意，以行书见长，作品兼具实用性与艺术性，现存墨迹虽存世稀少，但每件皆承载着家国情怀与文人风骨。本文结合传世作品与文献记载，系统梳理其书法成就。

二、张浚书法作品考录 

（一）传世行书作品 

1.《谈笑措置帖》 

    形式：纸本行书，纵31.5厘米，横38.2厘米 

      内容：绍兴三年（1133）致吴敏书札，内容涉及虔州平叛军事部署，文末“谈笑措置”四字笔力遒劲，结体舒展，体现其“以书载道”的实用主义书风。 

    收藏：北京故宫博物院 

   艺术特色：笔势流畅自然，用墨浓淡相间，既有苏轼“丰腴跌宕”之韵，又显军事家果敢刚健之气。

2.《远辱手翰帖》 

    形式：行书尺牘，纵31.1厘米，横45厘米 

    释文：“浚再启。远辱手翰，良佩勤厚……行李已出城，谋为湖湘寓居之计……” 

    背景：绍兴年间贬谪永州期间所作，笔触沉郁顿挫，字里行间可见其“穷且益坚”的士人品格。 

    收藏：台北故宫博物院 

3.《手字帖》 

    形式：行书手札，纵31.1厘米，横54厘米 

    释文：“浚顿首再拜……笔脯为况，至感至感。” 

    特点：章法疏朗，笔锋藏露结合，结字“外柔内刚”，体现儒家“温润而厉”的审美理想。 

    收藏：日本东京国立博物馆 

4.《彬父帖》 

    形式：行书尺牘（存世摹本） 

    内容：致虞允文的书信，内容已佚，唯存“彬父足下”四字起首，笔法精到，被后世誉为“南宋士大夫尺牘典范”。 

（二）书法风格分期 

早期（1100—1130）：师承苏轼，以《寒食帖》为范本，行笔圆润，墨色温润。 

中期（1130—1150）：军旅生涯影响下，笔势渐趋刚健，如《谈笑措置帖》中“措置”二字横画如刀，彰显军事决策之决断。 

晚期（1150—1164）：贬谪期间作品更显沉郁，如《远辱手翰帖》中“谋为湖湘寓居”句，笔锋转折处多带涩感，喻示“穷而后工”的哲学思考。

三、书法艺术特点探析 

（一）技法层面 

1.笔法： 

    ——“藏锋起笔，侧锋取势”：如《谈笑措置帖》中“虔”字横画起笔轻顿，收笔重按，形成“一波三折”的节奏感。 

    ——墨法层次丰富：干湿对比强烈，如《手字帖》中“至感至感”四字，前“感”字墨色饱满，后“感”字枯笔飞白，情感张力外显。 

2.结体： 

    ——“疏密对比，虚实相生”：单字结构多取纵向延伸，如“措”字中“手”部上提，“昔”部下坠，形成视觉张力。 

    ——章法布局：尺牘类作品行距疏朗，字距紧密，符合“尺牘贵简”的实用要求，同时通过墨色变化打破单调感。 

（二）文化内涵 

1. “文以载道”的实践： 

    张浚主张“书法非技，乃心性之镜”，其作品多与军事、政治相关，如《谈笑措置帖》既是战报，亦为书法创作，实现“书战于一体”的士人理想。 

2.儒家书风的典范： 

     “中正平和”的审美：受程颐理学影响，其书法避免奇崛，如《彬父帖》中“足下”二字重心平稳，体现“主敬”思想。 

     “反身而诚”的书写伦理：贬谪期间作品多自省之语，如《远辱手翰帖》中“未知所报”四字，笔势内敛，暗含“修身齐家”的儒家追求。 

四、影响与评价 

1.南宋书坛地位： 

    张浚与朱熹、张栻并称“理学三大家”，其书法实践为程朱理学提供视觉化载体。朱熹曾评其“字如其人，刚健中正”。 

2.后世传承： 

    元代：赵孟頫临摹《谈笑措置帖》，称其“得魏晋风骨而自出新意”。 

    清代：包世臣《艺舟双楫》将其列为“五百年行书正宗”。 

3.文化符号意义： 

    张浚书法被道家尊为“文昌帝君”文化符号之一，其作品成为“忠孝节义”的视觉象征。 

五、参考文献 

1.《谈笑措置帖》考释，四川新闻网，2023年7月7日。 

2.南宋张浚行书墨迹研究，搜狐网，2023年7月14日。 

3.张浚《谈笑措置帖》艺术解析，集大家书法网，2023年4月28日。 

4.张浚书法与理学关系考，《书法研究》期刊，载于“集大家书法”平台。 

5《四库全书总目·紫岩易传提要》，纪昀等撰。 

6.《张浚年谱》，中华书局，2010年。