维多利亚早期的艺术：浪漫主义反响

维多利亚女王统治的前十年是英国艺术风格发生转变的阶段。艺术从高度戏剧化与注重情感表现力的浪漫主义过渡到少了一些雄心壮志，多了一些云淡风轻的风格。浪漫主义时期的主要艺术家威廉·透纳，在他生命的最后阶段越来越趋向于自由而广泛的风格。

沉船浮标

约瑟夫·玛罗德·威廉·透纳（1775-1851）

布面油画

绘于1807年，再创作于1849年

英国利物浦国家博物馆：苏德雷博物馆

这幅画可以追溯到透纳生命的末期。他在早期的泰晤士河景色上画了这幅作品。在该作品中，天空被一道双彩虹所占据；照明弹的闪光照亮了中心船的船帆；左边船只上模糊的身影似乎已陷入危险。浮标在海上被用作危险水域的警示，透纳在画中加入了这些浮标，以强调人类在面对不可战胜的自然时所产生出的无能为力。

在有风的日子里放风筝

大卫·考克斯（1783-1859）

布面油画

绘于1851年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

这幅被风吹拂的风景是考克斯在伯明翰附近的乡村所绘制了一组关于刮风天场景中的一幅。画中可见当时英国中部地区尚未被工业化。画家通过松散的笔触以及对细节的彻底简化，表现出露天氛围下的清新微风。这种绘画技法预示着将要到来的法国印象派。

森林之王（又名《鹿于林间》）

托马斯·克莱斯苇克（1811-1869）

理查德·安斯德尔（1815-1885）

布面油画

时间不详

英国利物浦国家博物馆：苏德雷博物馆

风景画家托马斯·克莱斯苇克绘制了树木和景观部分，而动物画家理查德·安斯德尔执笔了鹿群与牡鹿部分。这种合作方式在维多利亚时代比较常见，它是基于17世纪荷兰画家专注某一特定主题的操作方式。

克莱斯苇克眼中的自然风景，没有透纳或考克斯等浪漫主义艺术家的夸张和细节。他将英国乡村描绘为永恒的天堂——一个未被工业化影响的绿意盎然的地方。

维多利亚晚期的大地与海洋风景

维多利亚晚期，热衷于大地和海洋的艺术家迎合了城镇居民对田园诗歌的乡村渴望。

微风徐徐

亨利·摩尔（1831-1895）

布面油画

绘于1887年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

摩尔以大海为主要创作对象。他认真研究波浪，以追求对波浪形式的准确塑造。其作品由海和天这两个横带构成大型空旷构图。摩尔的海景画没有人物，甚至没有船只。他使自身专注于描绘大海的色彩与质感的细微变化。

雄鹅

乔治·赫明·梅森（1818-1872）

布面油画

绘于1864-1865年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

在傍晚的风景中，一个身穿蓝色罩衫的女孩正在驱赶着一群鹅。她抬起手臂，与大鹅扭动脖子的动作相呼应。虽然这是一个平凡的乡村场景，没有什么特殊的含义，但梅森却把浓郁的诗情画意充斥其中。

梅森出生在英国中部的斯塔福德郡，在意大利度过了成长岁月，描绘了许多罗马周围的村庄。他回到斯塔福德郡后，在这里创作了这幅画。

利物浦海关大楼北侧

阿特金森·格里姆肖（1836-1893）

布面油画绘于1880-1890年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

这幅画描绘的是利物浦码头的夜景。当时利物浦码头是世界上最繁忙的港口之一。右边带有廊柱的大型建筑是海关大楼。在第二次世界大战中受损，并于1948年拆除。对面是停靠船只的沃平码头和坎宁码头。

金色谷仓

乔治·克劳森（1852-1944）

布面油画

绘于1901年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

古老的农场建筑的巨大木梁中间，一个小男孩弯下腰去收集谷物，身后的男子拿着簸箕将谷物和谷糠分开。克劳森是19世纪80年代从伦敦移居到乡村的一批英国艺术家之一。

幸福时光

迈尔斯·伯基特·福斯特（1825-1899）

水彩、水粉、纸

绘于1880年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

画面展现一个乡村家庭主妇与孩子们和小猫在一起的农舍场景。福斯特于1863年移居萨里郡风景如画的维特利村，这幅画作也许就是描绘了这个地区。

在维特利村

海伦·阿林厄姆（1848-1926）

水彩、纸、阿拉伯树胶

绘于1884年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

海伦·阿林厄姆深受水彩画家伯基特·福斯特的影响，于1881年移居到福斯特居住的维特利村。这幅画描绘的建筑是萨里小屋的一个典型样式，墙壁部分是半木半砖结构，屋顶为风化的粘土瓦。她是1884年创作的此画，1885年春天小屋主人拆除了水彩画中的小屋，取而代之的是一个更加现代化的住宅。

惠特比港

阿尔伯特·古德温（1845-1932）

水彩、纸

绘于1891年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

惠特比是约克郡海岸上的一个渔村，因其如诗如画的港口及中世纪修道院遗址而闻名。画中的修道院透过薄雾和阳光出现，并向水面投下闪烁的光芒。

威尼斯总督府

詹姆斯·霍兰德（1799-1869）

板面油画

绘于1862年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

这幅画从环礁湖的对岸，正对着圣·马可广场取景。右边石拱廊上粉色的建筑是威尼斯总督府。还可以看到塔楼上有财富女神雕像的海关大楼和圣·马可教堂的钟楼。

君士坦丁堡圣索菲亚大教堂内部

约翰·弗雷德里克·刘易斯（1804-1876）

铅笔、水粉、水彩、纸

绘于1840-1841年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

雄伟的拜占庭圣索菲亚教堂供奉着神圣的智慧，是为拜占庭皇帝查士丁尼一世建造的，并在537年被祝圣。1453年改为清真寺。1840年11月22日，刘易斯参观了圣索菲亚大教堂，并创作了几幅水粉画。这幅作品的视角是透过大理石柱子的影壁来观察大圆顶下雄伟的中心空间。前面看到的是两个洁净瓮中的一个，供仪式净化之用。

刘易斯是伟大的旅行家因绘制西班牙场景而闻名。离开君士坦丁堡后他又去了开罗，在那里生活了10年，他用素描画出了色彩艳丽而富有细节的埃及生活画。

西西里村庄

威廉·莱顿·里奇（1804-1883）

水彩、水粉、高光、铅笔、纸

绘于1879年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

这个村庄位于西西里岛西海岸的贾尔迪尼纳克索斯小镇，在钟楼后面的背景可以看到埃特纳火山模糊的轮廓。

里奇是维多利亚女王最赏识的艺术家之一。他成为维多利亚女王的御用画师，皇家收藏有200幅他的水彩画和素描。

阿斯旺

爱德华·李尔（1812-1888）

铅笔、褐色墨水、水彩、纸

绘于1854年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

李尔在游览埃及时画了这幅尼罗河畔的阿斯旺素描。

李尔是个经常旅行的人，在前往意大利、希腊、阿尔巴尼亚、巴勒斯坦、埃及、印度和锡兰的旅行中画了几百幅素描。

奥克斯顿的宅邸

威廉·约瑟夫·朱利叶斯·凯撒·邦德（1833-1926）

板面油画

绘于1854年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

彩虹

威廉·戴维斯（1812-1873）

布面油画

绘于1858年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

这幅作品描绘了利物浦东部的圣海伦斯附近的乡村。艺术家捕捉到暴风雨过后的瞬时效应：太阳照亮了前景的田野，暴风雨还在时彩虹出现了。作者出生于爱尔兰都柏林，定居在利物浦。

春天里于沃顿峭壁眺望阿尔塞得山丘

丹尼尔·亚历山大·威廉姆森（1823-1903）

布面油画

绘于1863年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

风景画展示了兰开夏郡北部的景色，面向湖泊区域，阿尔塞得山丘是中间蓝色的小山。画面右下角有一只画的极好的兔子。

威廉姆森出生于利物浦，于1860年搬到兰开夏郡北部。

客西马尼园

威廉·戴斯（1806-1864）

板面油画

绘于19世纪50年代晚期

英国利物浦国家博物馆：苏德雷博物馆

客西马尼园是耶路撒冷附近的一片橄榄园，这里是基督被捕并钉死在十字架上之前，他独自祈祷了一夜的地方。画中描绘了傍晚的场景，月亮在依然明亮的天空中，基督正从岩石小路转向黑暗的森林，仿佛要拥抱十字架上的苦难。

与蟒搏斗的勇士

弗雷德里克·莱顿（1830-1896）

青铜，高98厘米

原版1877年，缩小版1910年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

圣亚尼节前夜

威廉·霍尔曼·亨特（1827-1910）

板面油画

绘于1856-1857年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

情侣玛德琳和波菲罗一起从一场醉酒的盛宴中出逃。基于中世纪的迷信，即圣亚尼节到来之前的午夜，年轻女孩会在梦中看到自己未来的丈夫。波菲罗藏在玛德琳的卧室中，当她醒来并看见波菲罗时，他们向彼此表达了爱意。作品灵感来自诗人约翰·济慈创作的诗歌。

期待：

1854-1855年间的炉旁

福特·马多克斯·布朗（1821-1893）

板面油画

绘于1851-1852年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

布朗开始绘画这幅画时，画的是他未来的妻子爱玛的肖像。她正在火炉旁一边抱着襁褓中的女儿凯瑟琳一边做针线活，凯瑟琳在她的腿上睡着了。后来他在画中增加了一叠信件和一个士兵的微缩肖像画。这个变化将画的主题修改为：一位军官的妻子等待她丈夫从正在进行的克里米亚战争中回来。

梦回往昔：蹚过浅滩的骑士

约翰·埃弗里特·米莱（1829-1896）

水粉、纸、白色色粉、阿拉伯胶

绘于1863，首次绘于1857年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

一位骑士怜悯一个贫穷樵夫的孩子，并用马驮他们过河。

伯德·海伦

威廉·林赛·温德斯（1822-1907）

布面油画

绘于1856年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

海伦因她冷酷的情人怀孕了，她把自己伪装成他的侍童。当他骑着马穿过荒凉的乡村时，她在他身边奔跑。她被迫游过克莱德河以跟上他。主题来自苏格兰民谣。

意大利孩童（编稻草的托斯卡纳女孩）

威廉·霍尔曼·亨特（1827-1910）

布面油画

绘于1868-1869年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

画中表现的是一个甜美、天真的年轻女孩。她肩膀上栖息了一只鸽子，这是拉斐尔前派经常使用的“象征现实主义”，这幅作品中象征的是温柔。

索尔韦的殉难者

约翰·埃弗里特·米莱（1829-1896）

布面油画

绘于1871年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

主题来自17世纪的苏格兰历史，当时由于宗教的剧烈冲突而分裂。1685年苏格兰威格敦君的玛格丽特·威尔森遭遇溺水死刑，是因为作为一名圣约信徒，她拒绝向教会领袖国王宣誓效忠。年仅18岁的她被人用木桩栓到苏格兰索尔韦湾，潮水涌起时，她被人硬推下水中。

圣则济利亚

约翰·迈尔惠施·斯塔威克（1849-1937）

板面油画

绘于1895-1896年

英国利物浦国家博物馆：苏德雷博物馆

圣则济利亚是音乐的守护神。两个人物身着罗马尼亚风格的衣服，表现为正在弹奏便携式管风琴的样子，且有一位天使合奏，他们沉浸在音乐之中，就好像身处于艺术与美的世界，与当代现实相隔绝。

《第十二夜》的角斗场面

威廉·鲍威尔·弗里思（1819-1909）

布面油画

绘于1842年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

画中描述的场景出自莎士比亚戏剧，表现了打扮成男仆的维欧拉（右）和安德鲁·阿戈奇克爵士（左）之间的决斗。后者是被肥胖的酒鬼托比·贝尔奇爵士怂恿而来的。安托尼困惑地看着女扮男装的人，认为维欧拉是他的孪生兄弟塞巴斯蒂安。

奥利弗·特维斯与费金的初次见面（《雾都孤儿》）

亨利·本杰明·罗伯茨（1831-1915）

板面油画

绘于1868年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

作品出自查尔斯·狄更斯著名小说《奥利弗·特维斯》（《雾都孤儿》）的情景。讲述了一个出生在救济院的贫困孤儿，卷入了伦敦肮脏的青年犯罪团伙的故事。无辜的奥利弗被已经是惯犯的狡猾道奇介绍给了邪恶的费金，费金统治着一帮年轻的扒手。

祷告后的玛德琳

丹尼尔·买克利斯（1806-1870）

布面油画

绘于1868年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

画中描绘的是美丽的玛德琳解开头发上的珍珠串，宽衣解带准备就寝。作者灵感来源于约翰·济慈的诗歌《圣亚尼节前夜》。根据中世纪的迷信，在圣亚尼节的前一天晚上，年轻的女孩可以在梦中看到她们未来的丈夫。

情人节的早上

约翰·卡尔葛·荷斯利（1814-1903）

布面油画

绘于1865年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

在情人节，恋人之间有互赠礼物和爱情信物的风俗。女仆正在门口接收信差送来的信件。女子手里虽拿着一封信，却似乎更倾向于从右边的镜子里欣赏自己。

芍药

查尔斯·爱德华·佩鲁吉尼（1839-1918）

布面油画

绘于1887年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

这幅作品中他将粉红调的芍药放在前景显眼处，提取花朵叶子的绿色为画中女性“唯美服装”的色调，并精心描绘了丝绸褶皱。

贝壳

阿尔伯特·摩尔（1841-1893）

布面油画

绘于1874年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

《贝壳》描绘了一个女人站在海边。她穿上了随风摇曳的希腊式纱裙，戴着一串珠子。

中式立柜

威廉·奎勒·奥查森（1835-1910）

布面油画

绘于1868年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

持扇子的女孩

弗兰克·哈德斯通·波特

布面油画

1870或1880年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

命运

乔治·邓禄普·莱斯利（1835-1921）

布面油画

绘于1870年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

一群年轻的女士将鲜花丢进河里自娱自乐。这个游戏根据花是浮还是沉来预测她们的爱情运势。

忠诚至死不渝

爱德华·约翰·波因特（1836-1919）

布面油画

绘于1865年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

一位罗马哨兵在维苏威火山即将爆发摧毁庞贝城时，依旧坚定地站在他的岗位上。

普洛托斯之妻

乔治·弗雷德里克·瓦茨（1817-1904）

布面油画

绘于1885年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

普洛托斯是希腊的财神。对财神妻子的讽喻示是对维多利亚时代唯物主义的强烈抨击。画中女子手握珠宝，头在丝质枕头疯狂扭动，爆出既情欲又绝望的姿势。

挽歌

弗雷德里克·莱顿（1830-1896）

布面油画

绘于1888年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

挽歌是哀叹的歌曲或诗歌，通常是为逝者而作。头戴月桂叶编成花环的女人脸上传递着哀伤，就如标题所示——她正在哀悼。

悄悄话

劳伦斯·阿尔玛-塔德玛（1836-1912）

板面油画

绘于1869年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

两位年轻女士留着精致的发型，戴着珠宝，穿着丝绸长袍，悠闲地躺在软垫椅子上。

她将被创造成女人

乔治·弗雷德里克·瓦茨（1817-1904）

布面油画

创作于19世纪70年代

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

作品讲述的是《圣经》中《创世纪》描述的创造第一个女人夏娃的故事。她是由第一个男人亚当的肋骨所造。

叼着拖鞋的狗

埃德温·兰西尔（1802-1873）

板面油画

绘于1848年

英国利物浦国家博物馆：苏德雷博物馆

一只忠诚的狗正衔着主人的拖鞋，走到门口等待主人回家。

午休——睡狮

威廉·哈金斯（1820-1884）

板面油画

绘于1863年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

守护

威廉·哈金斯（1820-1884）

板面油画

绘于1853年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

亨利·斯泰西·马克斯（1829-1898）

布面油画

绘于1891年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

通过将成员塑造成鹦鹉，并赋予不同的人类特征，马克斯嘲讽了一个特别委员会的严肃审议。

忠诚

布里顿·里维尔（1840-1920）

布面油画

绘于1869年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

一间光秃秃的牢房里，有只忠犬在抚慰主人。画中的男人是一个偷猎者，他正在等待因在他人土地上进行非法捕猎的审判。

贫穷的亲戚

乔治·古德温·基伯恩（1839-1924）

布面油画

绘于1875年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

一个富裕的中产阶级的客厅里，一位身穿丧服的年轻寡妇和他衣衫褴褛的父亲出现在他们富有的亲戚家里要钱。富有的姐夫手里拿着钱包，不情愿递了张钞票给岳父。

旧信件

弗雷德里克·沃克（1840-1875）

布面油画

绘于1862年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

一位靠窗而坐的年轻女子读着旧信，陷入沉思。

Yes  or  No?

查尔斯·韦斯特·柯普（1811-1890）

板面油画

绘于1972年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

一个年轻的女人屈膝跪在桌前写信。女孩微微脸红，信封被撕开扔在地上，刚刚摘下的项链，门口的侍从和正在等回信的邮差闲聊。这个女孩收到了一封求婚信。作者保留了悬念，交给观众来决定她是接受还是拒绝求婚。

较量

约翰·爱德华·纽顿（1834-1891）

布面油画

绘于1861年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

作品中的竞争对手是一位专注自己音乐的小提琴和一只关在笼子里、正在唱歌的金丝雀。

等待法律援助

詹姆斯·坎贝尔（1828-1893）

板面油画

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

在利物浦的一个律师办公室里，一个表情固执的人在等待见他的律师。旁边的小男孩也许是他的孙子，此刻正徒劳地试图通过指着旋转的陀螺来吸引他的注意。在背景中两个文员正聊着八卦。

瓷瓶一对

中国江西景德镇烧制

瓷器、釉下彩、釉上珐琅和镀金装饰

道光时期（1821-1850）

英国利物浦国家博物馆：世界文明馆

马

中国制造

景泰蓝珐琅

19世纪末

英国利物浦国家博物馆：世界文明馆

女王午后礼服

丝绸、蕾丝和黑纱

制于1890-1901年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

瓶

中国江西景德镇烧制

红釉瓷瓶

乾隆时期（1736-1795）

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

音乐VS工作

约瑟夫·爱德华·沃拉尔（1829-1913）

布面油画

绘于1864年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

画中男孩身穿代表着工人阶级的衣服。他正在吹奏一个廉价的锡质哨子，而不是在打扫院子。

投河女人

乔治·弗雷德里克·瓦茨（1817-1904）

布面油画

绘于1848年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

一位投泰晤士河自杀的女子。据说瓦茨是在看到一具尸体被冲到滑铁卢桥下画的这幅作品，在那里经常发现这样的自杀事件。

“避风港”习作

弗雷德里克·沃克（1840-1875）

水彩、涂胶、水粉

绘于1871-1872年

英国利物浦国家博物馆：利华夫人美术馆

这幅作品是一幅关于风景如画的古老救济院，这里是为贫民服务的慈善机构，一群老人站着或坐着集聚在救济院创始人的雕像周围。左边有一位年轻的护士和老奶奶走在一起，代表着青春和年老的对比。割草的男人让人想起一个代表死亡的形象——死神，而夕阳的天空暗示了救济院老年人的迟暮。

黄昏

休伯特·冯·赫科默（1849-1914）

水粉、纸

绘于1878年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

作品描绘的是伦敦圣詹姆斯济贫院日间活动室里的一群贫民女性。

失去母亲的婴童

亚瑟·斯托克斯（1846-1899）

布面油画绘于1883年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

一位农民抱着他的孩子，在教堂的院子里照料他妻子的坟墓。雏菊从坟墓中钻出，农民拿铲子在旁边种下一颗白色的天竺葵。

渔家

弗兰克·霍尔（1845-1888）

布面油画

绘于1881年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

1876年，艺术家在北威尔士的克里基厄斯度假时，发现了一个渔夫小屋，里住着一位寡妇和她的两个孩子。他为这位女子和她的家人画了很多次画，有时画一个孩子的死亡而悲伤神情，有时候是为她丈夫死亡而悲伤的神情。《渔家》这幅作品并没有刻画十分明显的悲情，而是这个女人和她丈夫之间存在的某种难以言喻的张力。她手里拿着一个面包，而她的丈夫似乎刚刚打鱼回来。

猎场看守人的小屋

托马斯·费德（1826-1900）

布面油画

绘于1845-1846年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

猎场看守人的妻子站在屋内——这里也许是厨房。她面前的凳子上有一只等待拔毛的死鸡，旁边还挂着一只死兔子。

表演者

爱德华·约翰·科贝特（1815-1899）

板面油画

绘于1855年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

赤脚修士

约翰·菲利普（1817-1867）

布面油画

绘于1842年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆

作品灵感来自小说《艾凡赫》，赤脚修士是基督教僧侣，他们在全国各地流浪，帮助穷人和有需要的人。他们靠施舍和乞讨生活。菲利普笔下的修士面带欢愉之色，膀大腰粗，他正在狼吞虎咽地吃大肉排，旁边的侍女把酒倒进一个银制的高脚杯。

维多利亚女王骑马雕像

托马斯·桑尼克罗夫特（1815-1885）

青铜

1853年

英国利物浦国家博物馆：沃克美术馆