狂野的呐喊——读张爽小说《谁在深夜里说话》

李颂颂

      在新年第一期的《星火中短篇小说》中，《谁在深夜里说话》是我读的第一篇文章，究其原因，无他，唯题好尔。文题善，佳篇成一半，我喜欢这个题目。因着这种喜欢，我怀着一种猎奇心理去读，结果马上就进入了作者的叙事节奏，仿佛我也是夜里一起同行的人。这是我很享受的一种阅读快感：明明恨不得一口气赶紧读完，却又很理智地刻意放慢速度，生怕落掉一个不可忽略的字眼。我打心里喜欢这篇小说。
      喜欢小说中的夸张比喻。如“下山的路更陡，人走快了，得一路小跑，想慢下来都不行。远看过去，像尘土里飞快滚动的大石块”，生动地写出了人因山陡而小跑的样子；再如“我看老开跳着脚在那些浮石上一路惊险走过，左摇右晃，手舞足蹈，像即兴表演一支古怪可笑的原始舞蹈”，用“原始的舞蹈”去概括老开胡乱过河的样子，可谓形象而贴切；又如“路两边杂草丛生，随意而恣肆，你一脚迈过去，总有种一脚踩在一堆埋伏好的陷阱里的感觉”，将“杂草”比喻为“陷阱”，既新颖，又真切，将杂草丛生那种“真实”的“危险”巧妙地呈现了出来。这些比喻夸张好玩，经得起推敲，存在可想象、可信任的画面感。
      喜欢小说中的鲜明对比。老开和“我”的对比：下蜈蚣岭，老开嗷嗷啸叫，“我”只能咻咻地喘；过河时，老开手舞足蹈，满是兴奋，“我”则小心翼翼，因踩翻石头而沮丧；老开仗着阅女无数的资本，一路话滔滔不绝，“我”则没有女人，只好一心去作老开的听众。这些看似随意的对比描写，将老开和“我”的性格戏剧性地产生冲突，由一个胆量小、见识少的“我”去配合具有开辟意识和开拓精神的老开，推动整个小说情节的发展。
      喜欢小说中的艺术留白。小说围绕黑夜中“我”和老开从四顷地到平安堡展开描写，场景不大，人物不多，因此，用对话来架构和丰满作品显得尤为重要，这也契合了小说的题目。谁在深夜里说话呢？是指“我”、老开、下山的两个矿工、穿白裙子的女人？还是泛指处于社会底层的群体？白裙子女孩是真实的客观存在，还是内心孤独的臆想？一切真真假假、虚虚幻幻，引人捉摸，引人深思。只有老开最后的那声喊叫是实实在在的，“以至于震动得路边的小槐树都不由自主地喧哗和摇晃起来”。我想，老开的那声喊叫一定是野性的、疯狂的。“无字处皆有其意，无画处皆是妙境”，至于老开的喊叫之外隐藏了什么意味，每个人都尽可去大胆想象。