徐则臣和盛可以：70小说家的巅峰标杆 　　                                                徐春林
　　70后大多数捧得很火的小说家作品我是看过的，大多数我都认为只算得是个写小说的人。就比如我国的小说王牌杂志《收获》。实际上《收获》刊发的小说都是万里挑一，这些作品的水平都达到了颠覆。但是我们又不得不承认的是，这些发表的小说一样有档次高低之分。
　　阅读小说的时候无论是70后，还是80后我都会去看，绝对没有什么界线。我是江西人，关注江西小说家作品的时间比其它地方要多。说白点这完全是地方情结，要不然就看国外作品去了，还要挑好的看。用一个小说评论家朋友的话说，分析好的小说要有鉴赏眼光，光看小说还是不够，还要看自然，看哲学，看社会。看多了江西的小说就先从江西的70小说家说起。比如阿袁、比如杨帆、比如陈蔚文、比如樊健军等。实际上阿袁在全国的影响力比后面几位明显要大得多。要我说，小说的水平除了少数的一两篇稍微好点外，整体都与陈蔚文相当。我说这话不是说阿袁的作品差，而是社会在定论的时候需要一杆称。陈蔚文是个不太注重外在的小作家，可她的小说写得很饱满。这包括小说语言、小说结构和小说故事。樊健军在选材上比较单一，但是语言风格极具个性，小说构思十分独到。我认为江西的陈蔚文和樊健军可谓是江西70小说的代表。
　　阿乙也是江西人，阿乙在文坛有种想颠覆的味道。实际上他也是个个性很强的小说家，相比陈蔚文和樊健军他更加突出。文学的归属我想也不一定要有多大的浪，沉淀到最后也许是出淤泥而不染。对阿乙排上70后作家排行榜我是没有异议的，我认为他可以成为70后全国的领军小说家。当然现在还没有成为领军大家，离那个目标还是有一定距离。我只能说，于阿乙而言，获个鲁迅文学奖，或者走得更远没有问题。不过话又说回来，一些没有获得奖项的作家作品不一定不如。70之前的江西熊正良我就认为是可以成为大家的，也许文坛对他并不了解，可他的作品往往就超越了好些拿过鲁奖的人，也超过了那些很“火”的小说家。我是比较崇拜这种文人的，修水的丁伯刚先生也是如此，都是依靠实力不求名利的人，这种人是真正的小说家。看到这肯定是有人会生气，但我又不得不说生气的人成不了大家。
　　说70小说家扯到了70之前。多说一句题外话吧，前几日《江西日报》发表了篇评论，看后我是有点生气的。整个评论我都觉得是在吹捧某写人。写这个评论的人之前我联系他，他说依靠作品说话写的评论，我不想骂人，我要骂人就会出丑，压制下自己的情绪就不想骂了。他写他的，任由他去。
　　接着说下我关注的另外一个小说家。有段时间好多文友都在议论他的事情，大家对他的作品表示怀疑。我一般是不太相信别人的嘴巴，或者说怀疑自己的耳朵，我比较相信自己的眼睛。去读他的文字之后，我的确是困惑了，这个勤奋的小说家，是不是太过急于成名了？他的文字我总感觉是不是太“空”了点儿，这样的小说真的不适合我去读。
　　也说下王秀梅。王秀梅是个前沿小说家，像她这样很“火”的小说家在中国不多。目前她是万事俱备，我想当东风来临时她一定会暴发。在这里我提出一小说中的不足，只代表我个人观点。我认为要是在语言上再下功夫，如果能够用独特的写作语言加深小说气息，一定会写出更好的小说来。我是相信她一定能够走一条自己的独特写作之路来，也一定能够成为70后中国小说家的女性代表的领头雁。
　　我知道付秀莹的写作并不太算早，这几年可以说是如日中天。她的每个动作都很敏锐，每个行为都显得温柔。付秀莹跟王秀梅是一样的。两人之间要是能够互补，用付秀莹的小说语言去写王秀梅的故事那样可能会更有影响。肯定有人会说我在说蝉，无论怎么看待都可以理解。我是个不喜欢吹牛拍马的人，所以想说说心里话。一个优秀小说家的成长，我想更需要的还是她的内在。付秀莹的小说无论与哪个年代相之比较都列在前沿，其实在70后她已经是女性的代表，可能于她不应该在70这个圈内，要是那样的话矛盾会少了些。
　　连日来认真读70小说家的小说，徐则臣和盛可以的小说我认为是70后写得最好的。为什么我要特别强调这两个人，在此之前我看到几个排行榜没有徐则臣。我想说的是文学太圈子化，这样显然是不利于文学发展的。70小说家少了徐则臣显然少了力量。
　　关于一个排行榜，李师江是榜首，我又插几句话。我真的不想多去批评别人，这事无李师江无关，干嘛要去做那些误人歧途的事情呢？我的朋友周惟前几日啧啧地跟我说，有些“教授式”的评论家，写几篇论文说这个的小说好，那个的小说好，其实就是一种不负责任的跟风。一些刊物还丝毫不拒地发表。原因要么就是觉得教授“太文”，水平太高；要么就是认定作家“很火”，有很大才气；还不排除另外一种可能，那就是都在刊物任职，相互拍马屁，相互通融。我想强调下，中国文坛只是少数这样的人，大多数是好的。但不排除一粒老鼠屎，坏了一锅粥。
　　具体说下徐则臣与盛可以。
　　徐则臣与盛可以相比同样两人各有千秋。徐则臣的文字语言比盛可以的更老练，写作方式显然也过于文言。在他的文字里表现着一种大家的风范和气度，我想这是他内在文学素养所决定的。而盛可以的小说相比70后出现的几个排行榜作家更辣。她的文字也是故事取胜的，她表现自己时不是玩手，文学的内涵和潜在的品质表现得更加完美，也就是我们通常所说的艺术性。其实说到这，我突然想起了丁伯刚。他们可以归于是一类人。也就是把小说写得很现实的人，小说的时间跨度都很小，而小说的故事也很短，读起来感觉很长。“小说”还是要多说小的事件吧，把细小的每一环节处理好。我认为70后的徐则臣和盛可以会是70小说家的巅峰标杆。
　　凭借《大老郑的女人》获得第三届鲁迅文学奖的魏微，凭借《伴宴》和《国家订单》获得第五届鲁迅文学奖的鲁敏和王十月等显然代表了70小说家的“非主流”文学实力。
　　博览全国，70小说家还有一大批。冯唐、王新军、李新勇、徐东、刘亮、张爽等，也是相当有实力。还有一批实力小说家隐藏在某个角落，某日也许会找到他们再相识。