永远记住一件事，李安是编剧出身，而且是很利害的那种。

《喜宴》、《推手》、《饮食男女》（父亲三部曲）虽然有其它编剧参与，但本子基本都是李安自己写就。

张艺谋的本子，是一群人关在旅馆中“侃”出来的（最好的例子，是《有话好好说》。）

这就是两人的最大差别。

陈凯歌、张艺谋等人，别说和李安有差距，和冯小刚，都有一定距离。

根本的本质问题，就是“剧本”的自我生产能力。

（冯小刚传世的可能，至少在媒体业界的人眼中来看，比张艺谋可要高的多了。）

这个世界上，真真正正伟大的导演，只有一种，就是会写剧本的导演。

你镜头玩的再漂亮，剪辑再花俏，武打技术再帅，任何方面的利害，都遮掩不住一个基本的问题：

电影导演，是“说故事的人”。

不会说自己的故事，不会写自己的剧本，再是利害，但绝对构不到所谓的“伟大”二字。

君不见，现今世道，所有的“导演”，不管真假，总要把自己挂成“编剧”？

因为，最明白“编剧”二字之重要的，就是“导演”自己。

只拍别人的本子，至少在圈内，得不到同行的敬重。

张艺谋是个过程，而李安是个结果。

做个不恰当的比喻吧，张艺谋之于邓稼先；李安之于杨振宁。

张艺谋在80s拍电影的时候，恐怕是从政治问题一直担心到技术细节，即便如此，还是拍出了令人惊讶的电影；而李安在美国追梦的时候，显然要担心的问题要远远少于张艺谋们，他拥有的资源是整个发展成熟的好莱坞电影工业。邓稼先回国做原子弹的时候，要先从培养，训练足够的工作人员开始做起，他需要和同事们从头建立起一套核工业体系，他们最终震撼了世界，如果套用牛顿的那句话，邓稼先们不是站在巨人肩膀上的人，他们本身就是巨人。而同时代的杨振宁则是和20世纪最伟大的物理学家们一起工作，他只需要管好自己的那几页纸和那几个学生，做出一些创造性的发现就好了。

因此，如果真的要讲差距，这显然不是制度的差距，而是一个百废待兴的国家和整个西方文明集大成者之间的差距。

顺便说一句，我认为李安的成功，和台湾只有半毛钱关系，是一个典型的美国故事，任何拿李安的奥斯卡对比台湾和大陆的的议论都是扯淡。

最后说一句，当年拍的红高粱，现在也是nobel级别的工作了。

早期阶段，李安和张艺谋的确都是优秀的导演，整体水平的确是差不多的。

张艺谋是摄影师出身，李安姑且算是编剧出身。早期两位的长处，就各自落在了出身的领域上。张艺谋长于镜头和画面，李安长于文本和剧作。两人各自的早期作品，都是各自的优势领域取得的成绩。比如《红高粱》的色彩和镜头，“父亲”三部曲的文本。都是电影史上能留得下名字的作品。

而两位的优点缺点又正好互换。张艺谋的剧本能力相当普通，长年累月里需要借助中国小说界的几位大家进行文本支撑。早期的李安也有短板，镜头有文本意义上的设计，但是对摄影师的控制就很一般了。

其他不那么短板的方面，双方各有千秋。比如对演员的调教，两位都非常善于拍女人戏。手上带出来的演员也都有不少。但是总体来说，李安略强，因为李安的男人戏也能拍的不错，张艺谋手上男人戏出彩的少。

而在对电影拍摄整体节奏的掌握上来说，张艺谋的执行力似乎比早期李安强一些。包括整合资源，和各种社会团体打交道的能力。文艺厂工还是要比家庭煮夫略胜的。

两位导演对于题材和类型的尝试欲望，也都非常强烈，可以打平手。

张艺谋是中国大陆唯二最具进取心的导演（另一个是冯小刚），突出表现之一就是以演员身份去香港拍摄《古今大战秦俑情》，回来东施效颦拍出了他永不再提的作品《代号美洲豹》。这不是黑，是真心赞扬张艺谋的超前视野。这种视野也是张艺谋以《英雄》开创中国电影工业新时代的依托。

李安更不用提，以少数族裔身份在好莱坞闯出一番事业，艰辛程度未必就比张艺谋在体制内被虐差多少。父亲三部曲之后去尝试《理智与情感》，又有《卧虎藏龙》使华语电影在好莱坞真正破冰，无一不是坚韧和勇气的结果。当然李安也在《绿巨人》这种跨度极大的项目铩羽过。到《少年派》，又转战3D特效领域，一直在突破自己的既有空间。

两位都是五十多岁的人了，还有不断这种进步，真的叫人心生敬重。

综合来比，不分伯仲

那么什么是两人拉开差距的主要原因呢？
个人认为，是弥补短板的能力。木桶原理大家都明白，谁能消除更多的短板，的总体水平就会领先。

调教演员和掌控能力，这两点其实两位都没有大幅度明显的提升。就姑且不表了。

咱们只说拉开差距的，用一句话概括：

张艺谋至今没有学会写剧本，但是李安已经明白怎么拍电影了。

李安的作品在镜头方面，自父亲三部曲之后，开始追平行业平均水平，以《卧虎藏龙》为一次毕业，《断背山》和《色戒》时代逐步超越行业平均，直到《少年派》，达到了业内领先的层次，而且是在3D电影这种新领域，取得的成绩也超乎想象。把《少年派》和《喜宴》放在一起，你能强烈地感受到近三十年的时光里，李安到底做了些什么。

但是张艺谋呢，在文本方面几乎原地踏步。举一些没有小说界大家帮衬的电影，大家就能感觉的到了，《山楂树》vs《我的父亲母亲》，《三枪》和《有话好好说》，文本叙述能力上，张艺谋几乎没有真正的进步过，更不要说，还有《十面埋伏》和《幸福时光》这种剧本价值垫底的玩意儿。

没有能够弥补短板，是张艺谋被李安甩开身位的直接原因。

而如果放到大环境来看，张艺谋编剧能力的停滞不前，和整个中国电影行业编剧能力停滞甚至倒退是直接相关的。而李安在摄影方面的进步，则搭上了好莱坞整体进步的顺风车。再研究为什么中国编剧水准停滞不前，又不难得到结论……（知乎）

（注：1、迄今最精彩跨国金融商战职场小说《心机》：http://url.cn/LTsimN； 2、所有和钱有关的问题，都将在《钱经》系列中详谈。第一本《钱经：货币、黄金、房子》已出版：http://url.cn/O8Vptj）