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    圆明园作为一个园林艺术品，她是由建筑、园艺、山形和水系四部分构成的，可以说，整个5200亩都没有艺术“虚笔”，是一个完整的“平面浮雕”。现在建筑部分基本不存在了，但山形水系和园林格局的脉络基本看得出来，少数模糊处稍加梳理即可。当然如果地下有遗存，应在条件具备的前提下进行发掘。看到这些，进一步加强了我对整体保护5200亩废墟的诉求——非但建筑遗址上不得重建、复建，其他地方也不应该出现大型建筑。较大的功能性用房要么引入地下，要么建在园墙之外（据说墙外还有3000多亩是属于圆明园的）。
    曾经听到过一种说法，说圆明园并没有什么原创性：她的园林是南方移来的，西洋楼是外国搬来的……

    我们不能说她是中外园林和建筑模式的简单拼接或杂凑，她是在精密的整体艺术构思中运用某些异地的建筑元素和符号，而不是原件的照抄或复制，比如狮子林。总的说，她把南方的小家璧玉，改造为北方的“大家闺秀”，再饰以皇家的华彩。又如福海，它既不像武汉的东湖、杭州的西湖和无锡的太湖等天然湖泊那样浩荡，也不像苏州园林那般小巧，它是皇家园林中特有的、象征更大水面的“海”。皇帝是一国之君，

他想在他的“庭院”里见到各地的园林精华，亦在情理之中。

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    再说西洋楼，作为巴罗克风格的石构建筑，在“西洋”固然屡见不鲜，而且也算不得上乘之作，但作为一个由几个不同单元构成的建筑组合体，也别具一格，在欧洲很难找到它的摹本。而且它自知是个“外来户”，知趣地“靠边”站着，地盘仅占全园面积的2%，对全园只起点缀作用，而构不成对中式主体园林的“夺景”。在园林中适当地点缀一些异国风情，这在欧洲是普遍现象。例如在德国慕尼黑的英式公园里，就散落着中国木塔、希腊古亭和日本茶亭；在波茨坦的逍遥园里，也有中国茶亭、法国景亭等等。圆明园引进一组“西洋楼”，显然是一个可取的创意。
    圆明园山形水系的妙处，也是这次才获得初步的领略，而据传是雍正皇帝“炼丹”的场所——“别有洞天”，更让我赞叹不已。它位于“群山”之中，三条小径蜿蜒曲折，使这个百十来平米的“洞天”更成了难觅的小天地。但它离宽阔的福海不过咫尺之遥，皇帝炼丹炼累了，去湖边走走，方便不过。要是读书人能有这么一块弹丸之地，该是无上的幸福了。圆明园群山起伏，沟渠纵横，湖池星罗棋布。山与水的关系，都是经过匠心营造的，是一种艺术的着墨，只要细细去品味，都能品出它的“味儿”来。

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    中国古代园林建筑理论强调园林与环境的关系，所谓“得景随形”，“巧于因借”。圆明园这座集皇家园林之大成的建筑，在环境的选择上显然是极为讲究的。如果说圆明园在别处或许也可“复制”，那她与周围环境的这种独具的绝妙关系，绝无复制之可能！