好莱坞总在巴结

转自090228广州日报  作者：小白

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　　F·司各特·菲茨杰拉德看不起电影，他认为电影不过是好莱坞的生意，或者是俄国空想家贩卖陈腐观念的工具。电影让文字臣服于影像，电影把作者的个人风格湮灭在它的协作生产方式里，而且电影圈的生活混乱得像地狱——那个一度让菲茨杰拉德心动的年轻女演员露易丝·莫兰让泽尔达变成一个疯狂的怨妇，搞得他家中鸡犬不宁，这小妖妇就是后来《夜色温柔》里的“罗丝玛丽”。

　　可好莱坞向来巴结他，喜欢拿他的小说改编剧本，光“盖茨比”就有过三个版本。这一回，以用影像搞怪著称的大卫·芬奇又拿他的短篇小说《返老还童》（直译作《本杰明·巴顿奇事》）开刀，打奥斯卡的擂台。电影公司的宣传单上说，他们此前无数次想改编这部小说，都无从下手。

　　小说贯穿它的主人公——本杰明·巴顿的一生，只是那一生正好倒过来：从“年代误植式”地在医院出生，到初生婴儿般无知无觉地“脑死亡”——故事最后，所有的味觉和视觉都从他头脑中渐渐消失。原来收录这个短篇的《爵士时代故事集》里，举凡涉及的死亡事件，对它的当事人来说大都意味着达到一个“醒悟”的顶点，生命易逝、梦幻终灭，青春年华永不可追，但在这篇故事里，因为巴顿的知觉消散，却变得有些令人欣慰。往昔岁月中那些恼人的事，战争、婚后的忙碌，无休止的工作，寂寞地抽烟到深夜，这些记忆全都从心中消失，“就好像从未发生过”。

　　大卫·芬奇导演的新片《本杰明·巴顿奇事》，把这个关于 “时间”的故事敷衍成长达166分钟的电影，不得不构想出更多的细节。一个倒走的时钟成为所发生的一切的原因（或至少是预兆）。黛西车祸后那段《罗拉快跑》式的关于偶然性的“研究”——巴顿坐在医院走廊里，用画外音和闪切镜头做假设的回顾。影片还揣摩一个与众不同的、年龄倒走的人的内心世界，他的孤独 ——那种眼看周围亲朋好友渐渐老去的心境。这一切加上昏黄的怀旧的滤镜，让电影变得更加感伤，而不再像一个年轻人的世故嘲讽。这年轻人自以为老练，自以为识破人生种种花样，但因为年轻，这“识破”仍然只能算是另一种方式的自我幻想。

　　我们看完这部电影，走出电影院，讨论片刻，或不讨论，但我们还记得菲茨杰拉德自己的故事里是怎样说的么？