加载中…残画之美[王凯利]
(2025-09-17 18:18:10)| 分类： 网文/报刊文摘/散文/小说 |
我虽不擅丹青，但却喜欢字画。尤爱欣赏那些断卷残画。个中作者的泼彩着墨，心思胸臆，惹人猜想，耐人寻味。
多年前，我得了一幅出自画虎名家的“虎首图”。较四尺三裁略大一点儿的宣纸上，孤零零地画着一个老虎头，目光炯炯，杀气逼人。不论你从什么角度看，它都对你怒目而视。半耷拉出来的舌头上，似有垂涎欲滴。虎头上的鬃毛也如山风吹拂，可触可感。我百看不厌，十分喜爱。待置案远观时，才发现从虎颈处撕开的宣纸上，毛边斜茬，间有揉痕。这才看出，虎首与四尺整纸似不甚协调。对此，我凝思良久，想必是作者欲毁而弃之，后被惜画之人捡了去。遐想中，我脑海里浮现出了画家伏案悬毫、人随虎啸、恣意描画、忘我创作的图景。可能是作者忘情所致吧，再待画虎身山林时，已自觉头重脚轻，难成比例了。由此我想，作者只有心无杂念，不受纸限，放情着墨时，才能出精品佳作。这只虎首便是如此。因此，残画往往更具残缺之美，更耐人观赏寻味。
前年，我曾对一位耄耋之年的著名花鸟画家说：“卫老师，我不是巧要画啊！你的成画我不要，你画坏了的画，不要扔，给我。”没想到我这随意一说，卫老师却记在了心里。翻过年，我们在一起开课题会时，卫老师当真给我带来了一幅画。回到家后，我迫不及待地打开来看，只见一幅栩栩如生的花鸟图展现在了我的面前。画面上，虬枝苍劲，寿桃错落，一只长尾凤鸟跃然纸上。画虽无名，但肯定是“福寿绵长”之类的题材了。细细端详，发现画纸较四尺竖裁略窄，边沿上一只寿桃被裁掉了一瓣。显然，这是一幅残画了。而留下的这半幅恰是画家的得意之作。虽是“半壁江山”，却更具残缺之美，更加有味耐看。我不由得思考起来，另半幅延伸的虬枝上，要画几只寿桃？回首的凤鸟在眺望什么？是在求偶示爱，还是在与另一只凤鸟高枝争鸣？画仅半幅，意犹未尽，让人越看越有味儿。
从残画推而广之，残缺之美，是一种普世的审美观念。法国卢浮宫的镇馆之宝《断臂维纳斯》，千百年来为人们津津乐道。它曾引发了多个修复假说。但最终认定“残缺更具未完成之美的审美范式”。
我国道家思想中也有“大成若缺”的说法。认为残缺与完整，是和谐之美的相互撞击。在现实生活中，残缺往往构成了一种绝佳风景或稀世之宝。如黄山松驰名中外。但成林成片的伞状松树，虽是正常发育的健康树木，却不能称其为景。生长在峭壁旁的松树，它们破石而出，为了争取空气阳光，拼命地向阳光生长，最终长成了畸形的一边倒状。其中有的枝丫茂密，向空间延伸，仿佛是在向游客招手。这就形成了身价百倍的“迎客松”。它恰是以残缺，成就了黄山美景。
声名远播的虎跳峡景观，也是以水流不畅而成名。那年我们驾车千里，前去观赏虎跳峡胜景。及至到了观景台，我们头顶烈日，汗流浃背，却急忙看不出个名堂来。经过再三询问，才知道江心有一块儿“虎跳石”，金沙江受其阻隔，在此水分两股，激起朵朵浪花，眼前的便是了。而顺流直下，一路畅达的金沙江水反而被人们忽视了。在秋冬的水面上，残荷、枯叶孑孑而立，也被文人骚客看作风骨之美。唐代诗人李商隐就用“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”的诗句，赞美其生命凋零中的坚韧与傲骨。
因钟情残画之美，我多次欣赏过那“身首异处”的《富春山居图》。明朝末年的大收藏家吴洪裕，对自己收藏多年的《富春山居图》极为珍爱，难舍难离。临终时，家人欲烧之为他殉葬。幸得他的侄子手疾眼快，“火中取栗”，将图卷抢了出来。但可惜的是全图已被焚为两截。较长的后半卷现藏于台北故宫博物院。较短的前半卷被称为《剩山图》，留在了浙江省博物馆。它虽只是半幅残画，却向后人倾诉了画作流传的曲折故事，使之更具传奇色彩。
细细品味，这半幅画卷，丝毫不失鸿篇巨制的远大，半分未减墨色浓淡的清雅。那山峦远近，丛林疏密，轻舟扁扁，江畔人家，传神地再现了富春江两岸的秀美景色。特别是观赏到焚断处，在另半卷似有似无间，不禁让人眺望天际的船帆，遥想远山的人家，更给人一种意犹未尽的残缺之美。为此，我还专门远赴杭州桐庐，去观赏那里的富春山居。站在富春江边，这里早已不是一千多年前的景象了，但仍令人寻觅比对，流连忘返。这半幅残卷，使我痴迷。难怪人们称残画“恰如那弦月之幽光”“是一首首无声的诗”了！
------2025年09月17日《西安晚报》第8版终南 闲情
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