加载中…陕西的四路秦腔[雒社阳]
(2024-05-06 05:09:20)| 分类： 网文/报刊文摘/散文/小说 |
秦腔在明代中后期形成后，产生了不同的声腔流派
。严长明在《秦云撷英小谱》中指出：“秦中各州、郡皆能声，其流别凡两派。渭河以南，尤著名者三：曰渭南、曰盩厔、曰醴泉；渭河以北，尤著名者一：曰大荔。”继而又以同州梆子为龙头，形成了东、西、南、中四路秦腔
。
东路秦腔（同州梆子）
，是最早出现的秦腔流派。以硬木梆子击节，以一对上下句作为基本的结构单位，它的横空出世，标志着戏曲音乐板式变化体的诞生。同州梆子艺术积淀十分雄厚，遗留下来1000多个剧目。明末已有班社活动，清康熙初年涌现出同州白牡丹及合阳黄菊花等名伶，并晋京献演。在眉户传统剧《钉缸》中，就提到乾嘉时期同州梆子在北京的班社和演员：“北京城有台名戏，四海名扬。列公们请坐，我表其详。班名叫德盛，他有四十八口戏箱。十四王的箱主，领班长姓王，打板的姓李，拍铙钹的老唐，拉弦索的董平，扫前场的玉郎。大鼻子二儿是黑脸，盖世无双；魏三唱小旦，眉毛儿果强。张二奎的生角，武把子刚强。班内人多，我也不能细表其详……”
同州梆子角色行当齐全，特重花脸、须生、正旦、武生等四梁四柱。剧目以武功戏见长，表演讲究功底、架势与特技。旦行倚重跷功，生行倚重靴底功，丑行倚重吊帽盖，武行倚重腾挪空跃。真枪实打，经常运用穿火靠、踢纱帽、翻天印、钟离衣、镖叉、转盔、翎扫灯花、碗打碗、跳判喷火、耍翎子、三节棍、打梿枷、勾链拐、打口条、鞭扫灯花、指扫灯花等传统技艺。音乐风格以慷慨激昂为特点，具有古秦风车辚驷铁之势；唱腔过门短促，更显“繁音激楚”之美。
西路秦腔（西府秦腔），是以陕西宝鸡为中心的一个秦腔流派。由周至调与礼泉调合流而来。清乾隆嘉庆年间，又吸收了陇东调演唱吹腔、昆腔，以竹笛、唢呐包腔板式的戏几乎占据常演剧目的一半。其声腔中还有罗罗腔、高腔和勾腔的唱段或唱句。表演重虚，道白习插俗话，唱腔讲究火而不爆、沉而不散。大板起调十八拐，拖腔不带“咦”“咹”虚字音。特技很多，有铡人、换头、倒腕挂经，真假难分；鞭扫灯花、鞭打靠旗、五雷打碗、扑洪沟，绝妙惊险；打红拳跌叉、搬朝天蹬、作胡旋舞、翻小翻，技艺夺目；搬石头、耍单鞭、抡大刀、跑马、打秋，做派高超。剧目连台本戏较多，亦有同台同角演两个朝代故事的套本戏。西府秦腔在明朝末年已有班社的演出活动，清道光至光绪年间达到鼎盛，仅西府10余县即有100多班社流动演出，曾有“四大班，八小班，七十二个馍馍班”之说。
南路秦腔（汉调桄桄），
流行于陕南，以汉中语音为基础演唱，以梆子击节。明代末年，关中周至、宝鸡等地秦腔戏班，经常从周至南下，经傥骆道到汉中洋县等地演出。到了清代乾隆年间，洋县出现了本地秦腔戏班，艺人多为当地人，采用了本地方言和语音演出，汉调桄桄便由此得名。汉调桄桄传统剧目抄藏本计720余本。唱腔板式有二流、慢板、拦头、七捶等，且有花音（欢音）、苦音等区别。杂腔杂调有昆曲、罗罗腔、吹腔、板歌、佛歌、吟诵调等。表演特技有顶灯、箍桶、变脸、换衣、揣火、烧包、抽肠换肚、撒莲花、枪破刀剑、刀破剑枪等50多种。过去生、净常穿草鞋演出，民间有“草鞋班”之称。
中路秦腔（西安乱弹），
是在东西两路秦腔的汇流中形成的。乾隆时期“西地梨园三十六”，著名班社有保符班、江东班、双赛班、锦绣班等；在这些班社中，名伶层出不穷。如严长明所说：“曲部中有三绝：有祥麟者，以艺擅，绝技也；小惠者，以声音擅，绝唱也；琐儿者，以姿首擅，绝色也。”来自各个流派的艺人，在西安同台献艺，不断磨合，逐渐促成了唱腔高亢、气势雄浑、表演动作幅度较小、风格清丽细腻的西安乱弹。
民国时期，是中路秦腔重要的发展阶段。陕西易俗社在西安成立，对秦腔音乐、剧目、表演、舞美等进行了全面改革，使中路秦腔面貌为之一变，被称为“改良新声”。一时陕西及西北各地纷纷效仿，蔚然成风。从此，东路、西路秦腔逐渐被西安改良秦腔所超越。至上世纪二三十年代，改良秦腔覆盖全省，中路秦腔（西安乱弹）的命名遂废，通称秦腔。
四路秦腔，风格各异，色彩纷呈：同州梆子调门高、拉腔多，西府秦腔声音平和、表演动作少，汉调桄桄柔和清细，西安乱弹刚柔相济。所以，民间有“东咹咹（东路秦腔拉腔多发‘咹咹’之声）、西慢板（西府秦腔慢板多），汉调桄桄忒缠绵，西安唱的好乱弹”的说法，可见秦腔诞生以来的繁荣景象。
（作者雒社阳系戏剧评论家、陕西师范大学教授）
------2024年04月27日《西安晚报》第6版文化周刊
文化纵横栏目刊登
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