关于重复字的思考

华新诗词 2022-09-04 05:00 发表于江苏

关于重复字的思考

格律诗中，有文字“避同”之说，即避免同字重复。

原本意思就是说要尽量去避免重复、啰嗦的话语。

刘勰《文心雕龙》“同辞重句，文之疣赘也”，目前，在许多论坛也流行律诗不得使用重复字的说法。

但是，是否在诗句中真不能使用重复字呢？我们先看看一些名诗名句，从古人的作品中寻找答案。

林升：

山外青山楼外楼, 西湖歌舞几时休?

暖风熏得游人醉, 直把杭州作汴州。

这首诗大家肯定耳熟能详。

诗中“山、楼、外、州”四字重复过。

李商隐《夜雨寄北》：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

也是有很多的重复字词

崔护的

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

“桃花”重复了两次，“人面”也重复了两次。

李商隐：刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

“蓬山”一词重复使用。

苏轼的

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

成字、山字也重复。

可以看出，格律诗中的“避同”，指的是非修辞性重复，不应包括修辞性重复。

有人没弄清这两者的区别，用修辞性重复的例证来反驳“避同”之说，从而出现所指对象的错位现象。

刘勰在《文心雕龙·练字》中也曾已经明确地提出来：

“重出者，同字相犯者也。《诗》、《骚》适会，而近世忌同。

若两字俱要，则宁在相犯。”

这后一句很少有人注意到。

意思就是说，《诗经》和《楚辞》善于融会贯通，并不在意于重出、相犯的问题，近世则忌讳诗中出现同字。

当然，如果重字不得不要时，则是可以相犯的。按照刘勰的意思，“忌同”未尝不可，但也可以灵活对待，不必死拘规则。

格律诗中，常见的修辞性重复有三类情况：

一类是叠字，

一类是顶针，

一类是复辞

1、叠字:刚才介绍过。这种修辞格在传统诗歌中使用十分广泛，《诗经》中就有大量的叠字句。

格律诗形成后，无论五言，还是七言，都常常采用叠字来突出语言表达的音韵感和节奏感，强化摹状、抒情的效果。

如“萧萧班马鸣”（李白），“飘飘何所似”（杜甫），“漠漠水田飞白鹭”（王维），“翦翦轻风阵阵寒”（王安石）等等

2、顶针: 以顶针修辞格出现的文字重复，在格律诗中也算多见。

顶针指的是上句末尾字、词与下句开头字、词相同，构成一种回环相扣的表达效果。

如元稹的“寥落古行宫，宫花寂寞红”，即顶针格的应用。

他这首诗还是借韵的。

由于传统诗句高度简练，句式往往是经过压缩的，因而顶针这种辞格还有一种比较特殊的表达，就是将两字用于同句之内，同字相连，表面上看似叠字，实际上不是作为修辞格的叠字。

比如说，“月光如水水如天”（赵嘏）、“自是不归归不得”（崔涂）之类的句子的重字，按照阅读习惯表达就是“月光如水、水如天”

3、复辞 ：在复辞这种修辞格中，重复的字、词不是相连的，而是被其他文字隔开来，它可以在同句中，也可以在不同的句子中。

于是，格律诗中的复辞，有句内重复，也有句外重复。

常见的句内复辞有这样几种情况：

1）一、三字重复，如“舍南舍北皆春水”（杜甫），“听水听风笑到家”（袁枚）。一枝一叶总关情……

2）一、五字重复，如“一枕新凉一扇风”（刘翰），“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田”（唐寅）

3）二、五字重复，如“不羡神仙羡少年”（袁枚），“不爱红装爱武装”（毛泽东）。闲爱孤云静爱山（杜牧）

4）二、六字重复，如“烟笼寒水月笼沙”（杜牧），杜牧闲爱孤云静爱山 刘方平北斗阑干南斗斜

5）三、六字重复，如“欲把西湖比西子”（苏轼），“暂时相赏莫相违”（杜甫）。四顾山光接水光、汀州无浪复无烟。

6）四、七字重复，如“直把杭州作汴州”（林升），“瞥地红梢更绿梢”（王又曾）

7）一二两字与五六两字重复，如“紫薇花对紫薇郎”（白居易），“半缘修道半缘君”（元稹），

“昨夜星辰昨夜风”（李商隐），“断续声随断续风”（赵嘏），“如此烟波如此夜”（舒位）等。

其中，重复的两字可以是一个词，也可以是两个连绵字。

8）一、三、五字重复，如清代王士祯《题秋江独钓图》“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”。

还有女诗人何佩玉的“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水一禅寺，一林黄叶一僧归”。

词里也有很多常见的含重复字的，这里暂不讨论。如李煜的虞美人中就有“春、东”两字重复。

结论：在近体诗词中，一般认为，以不使用重复字词为佳。但以上使用重复字词的经典名诗名句实例表明：使用重复字词也是别有神韵的。

因此，对近体诗词的学习与鉴赏，不要以是否使用重复字词做为评判标准，来衡量作品质量高低。而应根据是否形成啰嗦、累赘为判断标准。

更应以体味诗歌之神韵或境界为最佳方式，方可能逐渐达到诗歌鉴赏的较高境界。