王维的一首五律，技法高超，层层推进，结尾更是令人印象深刻

原创 云水 云水心语 2022-04-18 07:08

春天是一个令人欣喜、又让人悲戚的季节，百花争艳、万紫千红，处处都显示出勃勃生机。但是春天又极其短暂，几场风雨之后，便是满地残花、一片狼藉，使人倍感惆怅和怜惜。

很多女子即使还是青春年少，但是看见红衰翠减的凋零场面，也会不自觉地发出美好难驻、容颜易老的悲叹。诗人们更会借景抒情，将心中的各种愁情借托闺怨的体裁表现出来。下面分享王维的一首五律，技法高超，层层推进，结尾更是令人印象深刻。

晚春归思

盛唐：王维

新妆可怜色，落日卷罗帷。

炉气清珍簟，墙阴上玉墀。

春虫飞网户，暮雀隐花枝。

向晚多愁思，闲窗桃李时。

王维是盛唐著名才子，很多人认为诗佛喜欢参禅，一定不懂得怜花惜玉。其实王维年轻时也是一位风流才子，他的一首《红豆》，让多少痴男怨女感到心碎，不仅流传久远，而且百读不厌。

唐代社会非常包容，诗人们即使偶尔有点奇闻轶事，大家也觉得是司空见惯，也就没有人去记载王才子的那些风流韵事。正因为王维亲自到达过秦楼楚馆，他才会同情很多歌女的不幸遭遇。这首诗描绘了一位女子晚春思归的生动画面，作者刻画细腻，层层推进，令人印象深刻。

首句先展现出女子楚楚动人的模样，“新妆可怜色”。她妆容一新、唇红眉黛，镜中的女主明眸皓齿、冰肌玉骨，一幅娇羞的姿态。作者用“可怜”二字，表达了对其怜爱的心情。

可是次句却尽显其落寞心情，“落日卷罗帷”。夕阳晚照、帘帷半卷，仿佛隔绝了女主与外界的联系。一个“卷”字，好像落日也不忍看见女主悲愁孤寂的表情，赶紧卷起帘布，然后又匆匆离去。

接下来继续描写室内的氛围，“炉气清珍簟，墙阴上玉墀。”炉子里香雾缭绕，珍贵的竹席上也更显得清爽；墙阴漫过台阶，更暗示出光阴飞逝。珍簟，指精致的竹席；玉墀，指玉砌的台阶，这些暗示着女主身份的高贵。

可是这位女子无论地位多么显赫，却只是孤单一人生活于此。她每天傻傻地观察着日出日落，又痴痴地看着花开花谢，鸟儿从庭院上空掠过，勾起了她的思念，却带不走她的烦恼；白云在树梢上穿过，撩动了她的深情，但也只能缓解她的愁闷。

颈联转写户外的场景，“春虫飞网户，暮雀隐花枝。”傍晚时分、烛火明亮，虫儿穿窗入户，仿佛很好奇女主独自一人在干什么；雀儿却低调地掩藏在花枝间，仿佛知道女主糟糕的心情，于是只是默默地关注，却不敢高声鸣叫。

花儿娇艳、春景灿烂，她在家里闷了一天，却不曾下楼走上一步。她不是不想外出赏景，只是因为身边无人陪伴，更何况看见那些美好的春景，又会激起她更沉重的幽思。

最后作者以景结情，将闺怨的愁情推向高潮，“向晚多愁思，闲窗桃李时。”很快又要到长夜漫漫的时刻，她心里焦躁，似乎还有些恐慌。多少个难眠之夜，不知是如何熬过来的；有时半夜里在梦中惊醒，枕边却空无一人，她的泪水止不住簌簌坠落。

闲窗敞开、佳人远眺，不远处桃李自开自落，却无人欣赏。一个“闲”字，展现出花儿依然悠然开放，可是昔日站在花前的一对情侣，却山水远隔，更不知何时可以重聚。

王维不愧为盛唐杰出才子，他的作品体裁广泛，内容丰富。作者既能表现田园风光，抒发留恋山水的怡然心情，也可表现自己归隐山林的禅趣。

这首五律也是技法高超，作者描绘了一位面容娇美的女子，然后先用夕阳晚景烘托出凄楚的氛围，再用“炉气、墙阴”，映衬其孤寂身份。颈联的“春虫、暮雀”，进一步深化了女主孤寂难耐的苦闷。结尾再借用桃李和闲窗的描写，达到了层层渲染的目的。全文不见一个“愁”字，却充满了悲愁。

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王维仕途失意，低吟了一首五律，含而不露，值得赞赏

原创 云水 云水心语 2022-04-01 06:58

诗歌创作追求形象和含蓄，但也需要真情流露。纯洁和质朴的情感，是古典诗歌的传统，诗经里就有很多直抒胸臆的优秀作品。唐代之前的文风靡丽浮薄，初唐时开始批评六朝文风，并崇尚接近自然、抒写真情。

盛唐时期的诗风洋溢着活力，语言也变得通俗晓畅，具有一种朴素之美。王维是盛唐杰出的才子，他奠定了诗画结合的文风，不仅描写山水田园风光，而且抒写个人内心的真实感受。下面分享王维仕途失意，低吟了一首五律，含而不露，值得赞赏。

归辋川作

盛唐：王维

谷口疏钟动，渔樵稍欲稀。

悠然远山暮，独向白云归。

菱蔓弱难定，杨花轻易飞。

东皋春草色，惆怅掩柴扉。

王维曾有一处辋川别业，这是从宋之问那里买下后，重新修建的休闲场所。刚开始时诗人工作较忙，很少去那里居住。可是后来他不断地遭受排挤，心情郁闷，于是就半官半隐，来往辋川与长安之间的次数明显增多。这首诗就创作于这一时期，表达了作者渴望归隐的情思。

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自从东晋的陶渊明挂印辞职、回乡归隐之后，后世的很多士大夫遇到仕途不顺时，也会纷纷效仿。他们虽然在口头上表达愿意追随前贤的遗迹，实际上却很难摆脱名利的束缚。

王维也属于这种情况，虽然朝廷的俸禄并不很丰厚，但生活上总算有了保障。才子其实吃不了耕田犁地之苦，所以他不可能放弃仕途，却又很渴望过一种悠闲的日子，心中充满了矛盾。

回到辋川，诗人看见了与长安不同的景象，“谷口疏钟动，渔樵稍欲稀。”傍晚时分，传来了远处悠扬的钟声，渔夫和樵夫都逐渐地回家休息了，谷口处人影稀疏，透出一种清寂的氛围。一个“稍”字，展现出时间正慢慢流逝，夜幕即将拉开，诗人却思绪万千，也为下文的展开进行蓄势。

暮色苍茫，诗人独自远眺，情不自禁地吟诵出意境深沉的诗句，“悠然远山暮，独向白云归。”峰峦叠嶂、云雾翻涌，诗人孑然一身，正缓缓地向白云深处走去。

“悠然”二字，表达出诗人放松的心境；一个“归”字，呼应题目，也是全诗的诗眼，既传达出诗人正走在通往别业的路上，又体现出作者希望尽快寻觅到自己精神上的归宿。

诗人宦途沉浮，感觉皇粮也并非可以随便领取。诗人不愿随波逐流，慢慢地就被排挤和边缘化。即使看不惯那些宵小之辈竭尽阿谀奉承之能事，但是只要皇帝喜欢，他们就一天比一天气焰高涨。

“菱蔓弱难定，杨花轻易飞”，作者将自己比作柔弱的菱蔓、以及飘飞的杨花。菱角的茎蔓极其脆嫩，很容易就被折断；柳絮四处飘扬，不知会落到何处。诗人感怀自己的命运也是如此不堪一击，祸福难料，心中满是愁云。

结尾表达了归隐之意，“东皋春草色，惆怅掩柴扉。” 东皋上春草生长茂盛，诗人却惆怅地关上了柴门。春草青青，与诗人的惆怅心情，形成了强烈的对比，表达了一种难言之隐。东皋，水边的向阳高地，此处指原野。

草长莺飞，山花烂漫，正是赏春的大好时节，诗人为何要关起柴扉？诗人似乎要与世隔绝、静心休养，又好像急于闭关、领悟禅理。

王维的这首五律含而不露，委婉地表达了自己仕途不得意的心情。全文围绕一个“归”字展开，一语双关。首联展现出暮色如画，颔联承接有序，诗人悠然独行，展现出超凡脱俗的精神。

颈联转写人事之比，非常形象生动；结尾言简意赅，却能激发读者想象。诗人虽然是盛唐诗人，但是万事都在变化，大唐王朝不可能一直繁荣昌盛，诗人也隐约地感受到一个封建王朝逐步衰落前的征兆，所以倍感惆怅！