初春，“一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼”。河畔那棵高大的柳树又披上了一身嫩绿，柳枝儿柔柔地在微风里摇曳；呢喃的燕子，双双地飞回来了，在农家的屋檐下安了一个小小的家。

“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。”春天的世界里，最开心的总是孩子，门口的空地上，摆放着一张小矮桌，桌上是一对无锡泥人小阿福，桌旁两只小板凳儿，一个穿着粉红色裙子，剪着齐耳短发的小姑娘，双手拿着刚摘来的灼灼红花儿，对面的小男孩，胯下骑着“竹马”，正向着她飞奔过来。这幅画面，正好配上李白的诗——郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。

李白的《长干行》，讲的却是一个婉转凄恻的故事，他好像采用了蒙太奇的手法，让一个年轻的女子回望着自己的人生，从“妾发初覆额”和“郎”结下青梅竹马之情，到“十四为君妇”“十五始展眉”“十六君远行”，这对年轻夫妻在一起相守的时光如此短暂，从此之后，她就一直盼望着郎君能早日平安回来，但“可伶无定河边骨，犹是春闺梦里人”。在唐诗中，这样的主题多有所见，此诗与王昌龄“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼”有异曲同工之妙。

不过很显然，丰子恺先生以“郎骑竹马来”入画，是“断章取义”的，先生意在表现儿童的世界，这个世界与他笔下春天的世界是一个共同的世界，是一个向着未来的，充满生机，洋溢着希望的世界。而李白的《长干行》中，“郎骑竹马来”只是女子回望自己过往人生中的一个镜头，一个充满了幸福而又交织着痛苦的片段，李白的这首诗是有着很浓厚的现实主义色彩，战争所造成的的夫妻分离和种种人间悲剧，是那个时代的一个缩影。

如果把这两个主题放在一起比较，漫画的构图意境与“郎骑竹马来”之诗的历史文化背景，似乎又充满了理想与现实之间的矛盾与冲突，但又饱含着艺术的张力。当然，不同的读者也会有各自的理解吧。

2021141124  郁晨菲