丰子恺的漫画作品，其中一个主题是“古诗新画”，诗是我们熟悉的，但先生却常常会有些出其不意地调转画笔，让我们有焕然一新豁然开朗的感受。

这幅作品的题诗——“杨柳岸，晓风残月”， 出自宋代婉约派词人柳永的代表作《雨霖铃·寒蝉凄切》，我们中学时不仅熟读，而且是朗朗上口背诵过的。老师说，这首词的意境幽远，情感悱恻缠绵。不过，对于那时初读柳永，而又年少单纯的我而言，似乎别无多虑，课堂上老师说的意境，似乎也不甚了了，只是头脑中还有一幅朦朦胧胧的“杨柳岸晓风残月”画面，不过那画面上，好像应该是一对正待“执手相看泪眼”的“两情相悦”的男女。

但这幅作品却颠覆了我的印象。在他的笔下，杨柳岸边，残月之下，是两个正在田间弯腰劳作的农民——这让我突然想到余华的小说“活着”，这是几千年以来中国农民的生存现状，他们背朝青天面对黄土，日出而作日入而息，任劳任怨忍辱负重，他们生长于这片土地也最终被这片土地收留——原来脑海中有关这首词的诗情画意，突然被置换成“谁知盘中餐粒粒皆辛苦”的巨大心灵冲击，这样的反差，形成了另一种情感的张力和灵魂拷问：同样是“杨柳岸晓风残月”的客观世界，却呈现着完全不一样的人生意境，包容着完全不一样的人之命运，这是不同个体的必然差异，还是冥冥之中的神秘安排？

所谓言为心声，画为心象。显然，同样的“杨柳岸晓风残月”， 柳永和丰子恺却站在两个不同的世界里：一个是属于杨柳的，一个是属于残月的；一个是浪漫的，一个是现实的；一个是仰望着遥远的星空，另一个却深深眷恋着脚下的这方土地，以及这土地上的人民。

                             （2021141122 林欣怡）