这些天每天都会接到作者打来的电话，有的询问投稿收到没有，有的让我谈谈对稿件看法，也有的在自报家门后用命令的口气让我想办法把稿件用了。其实，能用的稿件我自然会用，不能用的稿件，再想办法也没用。
    说到稿件能不能用，自然要说说用稿的标准。第一个标准是由报纸决定的，具体说是由版面定位决定的。比如“情感世界”，这是一个纪实性的散文版面，把大发议论的言论类稿件发过来，再好也没法用。
    第二个标准是编辑的标准，也可以说是我的标准。我用稿有几个优先：一是好稿与一般稿件，好稿优先（这是一句废话，但还是要说）；二是新作者与老作者，新作者优先；三是本地作者与外地作者，本地作者优先；四是短稿与长稿，短稿优先；五是电子文本与纸质文本，电子文本优先。
    有几种稿子我坚决不用。
    一是无病呻吟的稿件。有事没事就对着空气伤感呀，盯着自己偶尔掉落的一根头发肆意抒情呀，这种稿子，可能会有人喜欢，但我不喜欢，因为我不想让读者看完一篇文章还一头雾水，不知道作者要说些什么。遗憾的是，来稿中这类稿件最多，让我看一回痛苦一回，差不多也要跟着无病呻吟起来。
    二是乱发感慨的稿件，这是无病呻吟的变种。过马路遇到红灯，就感叹世事无常；看到一朵花凋谢，就要呼天抢地，这类稿件是在制造痛苦，虚假抒情。
    有位作者写自己带孙子的乐趣，本来是可写的题材，但通篇都在夸他孙子如何聪明过人，给人的感觉是他孙子只要穿上高跟鞋将身高增加一点，就可以去竞选美国总统了。这也就罢了，写到最后，这位作者还将孙子给他带来的乐趣上升到和谐社会的高度，利用孙子大唱赞歌大表忠心，这就太假了，让我怀疑他对生活和对写作是否有着真诚的态度。
    还有位作者写自己吃龙虾吃得多么开心，龙虾让他如何难忘。吃一顿龙虾也要写成文章拿来发表，我要是发了，会让人觉得早晨起来一声咳嗽其实也可以写成文章的，而且也可以拿出去发表的。当然，我不是说一声咳嗽就不能写成文章，但要写得有内容，有新意，不要说达到梁实秋《雅舍小品》那样的水平，只要能让人觉得说得还像那么一回事，也是可以的。问题是这类稿件，说来说去，也没说出什么，只是在那里郑重其事地告诉你，夏天和冬天是不一样的，夏天很热，冬天很冷；夏天要用电扇，冬天要生火炉；夏天要少穿衣服，冬天要多穿衣服；夏天白天时间长，冬天白天时间短，如此等等。对这类稿件，我只能说声抱歉，毕竟一声咳嗽成不了千古绝唱。
    三是语言矫揉造作的稿件。这个标准，可能会遭到一些人的嘲笑，自己没水平没文采，还说别人矫揉造作。可是没办法，我是农民的儿子，我本来就是一颗朴实的土豆，你让我涂上水彩抹上油漆，我最多只能成为马铃薯，永远不会成为色彩鲜艳的苹果。
    对于语言，我的要求是准确、简单、得体，最好有意味。换句话说，就是要好好说话，能用一个字的，不用两个字；一句话能表达的意思，不用两句话；能直接说明白的意思，不去转弯抹角绕圈子。举个例子，你给花浇水，直接说“我给花浇水”就行了，不要说成“我右手拿着水壶，水壶是那种圆形的，把手的弧度恰到好处，壶嘴弯曲着向外伸着，看上去手里就像提着一只鸭子。我让喷头慢慢靠近花盆，心想是多浇一点呢还是少浇一点，想来想去，觉得还是多浇一点，于是，能够孕育生命的水，便在太阳下闪耀着明亮的光芒，欢快地向花盆里流去”。从修辞的角度看，这样写的确很修辞，但已经以辞害义了——除非你是左撇子，否则你一般都用右手拿东西；而你连给花浇多少水都不知道，还要去想，你还种什么花！
    所谓得体，就是语言要与文体相符，感情色彩要与文意相符。该叙述的，却用了议论，这叫不得体；该快乐的，却写得悲伤，也是不得体；该庄重的，却诙谐了，还是不得体。法院的判决书说“罪犯胆大包天，当众抢劫”，决不能写成“罪犯竟然当众抢劫，真是电线杆上绑鸡毛——好大的胆（掸）子”。
    至于语言要有意味，这是个较高的要求，用古人的话说，就是“言有尽而意无穷”，不经过一番锤炼，是很难达到的。不过我可以降低要求，能有一定的语言机智，有良好的语言感觉，话说出来既准确简单，又不显枯燥，也不错。
    除了上述几类稿件，有的稿件，属于控制采用的。有一段时间，“情感世界”大量发表回忆往事和悼念忘人的稿件，并且形成恶性循环，越发这类来稿越多，以至只有这类稿件可发。其实生活是丰富多彩的，人的情感世界也是丰富多彩的，并不只是怀念过去和悼念死人，所以我有意控制了这类稿件的发稿量。另一类控制采用的是“四季歌”稿件，逢到什么节日，就写篇相应的文章，“六一”赞美儿童，“七一”歌颂党，这类文章，如果不能写出新意，基本不发。再一类是景点介绍、游览指南类的游记，不发。
    有几种人的稿件我也不用。这个问题牵涉到编辑与作者的关系。一般地说，编辑与作者是相互合作、相互依存的关系，但有的作者不这么看。曾经有位作者，给晚报一位我的同事寄来稿件，信封里夹了两根中华烟，但稿件因不合要求没被采用，这位作者竟到单位领导那里告状说编辑受贿。真佩服这位作者的搞笑能力。比较起来，我算幸运，最惨的一次是有位作者投稿后两天打我五十几次电话，先是问稿件收到没有，接着问稿件能不能用，再就是用商量的口气让我尽量用，当我明确表示不能用时，又让我说稿件的缺点在哪儿，打到后来，我一看是他的号码就拒接，谁知他又打到我办公室，我一听他的声音，头就大了，但我只能耐着性子对他说，不可以这样打电话，要是每个作者都这样，我还要不要工作了？举这两个例子，是想说明，有些作者确实不是抱着合作的态度投稿的。
    通常情况下，这样一些作者的稿件我一般不用。
    一是抄袭他人稿件的，一经发现，永远封杀。
    二是公开对编辑表示不尊重的，一般不用。有位作者，来稿附信中明确告诉我，他从不看我编的版面，但还是要向我投稿。看不看我编的版面是你的自由，但你别告诉我呀，你这样一说，我就是发了你的文章你也看不到呀，还不如把版面让给其他人算了。
    还有一种情况，就是投稿不对照版面要求。对报纸来说，一般情况下一千五百字以上的稿件就超篇幅了，但有的作者，总是发来超长稿件，动辄五六千字甚至上万字，还来信很大度地说“你随便删就是了”，更有甚者，干脆发来一堆资料，让我帮他组织文章。这种作者，看似很尊重编辑，其实也是不尊重。
    三是同城媒体多次一稿多投的，谨慎采用。有的作者这样做的理由是投稿后没有回信，只好另投。应该说，作者要求编辑用与不用都要给个回信，合情合理，但实际上不可能，一是现在电子邮件发起来太方便，写的人又那么多，像我的邮箱，每天都是近二百份邮件，一个个去回信，我还做不做其他事了；二是报纸用稿有特殊性，因版面限制等因素，有时一篇稿件，也许会放上几个月甚至一年多才有机会见报，而有时刚收到的稿件，正合版面需要，会立即见报，所以用与不用，都无法给个准确的回复。
    四是新作者后来的稿件没有进步的甚至很糟的。对新作者，我一般采取鼓励态度，可用可不用的稿，尽量用。但如果因此认为我对稿件要求不高，什么烂稿都发给我，我则对他不再抱什么希望。
    五是命令我用稿的，我小心对待，因为万一每个作者都知道可以命令我用稿，我会很为难。
    六是多次来稿都有大量错别字和病句的，尽量不用。文章写好了，自己先修改，这是常识。自己都不改就发给我，当我是你小学语文老师呀！