看了今天（1月18日）本报摄影专题版，一者以喜，一者以忧。喜的是记者不辞劳苦，千里迢迢跑到浙江瑞安一个小山沟去采访，精神可嘉；忧的是，本报作为一家主攻北京市场的北京地区都市报，为什么要劳民伤财跑到那个小山沟去目击毕昇印刷术？意欲何为？这一现象值得在此时此刻去采访去见报吗？
    本报早已明确要求，出北京采访的新闻，只能是重大的突发性社会新闻，而不是为拍图片而拍图片的杂志化的艺术摄影。本报绝不随波逐流走兄弟报社走过的杂志化末路，我们坚定不移地走新闻化的道路。所有没有新闻性的文字和图片都是本报绝不接受的垃圾，哪怕艺术水平再高。
    自本报创刊后，摄影部付出了大量的劳动，取得了一定的成绩，这点大家心里有数。但是不是切实尽到了职责，或者说，已经竭尽全力了？是大的方向上没有偏离，还是恍恍惚惚“诓欢ǎ课铱粗档蒙倘丁
    新闻摄影，顾名思义重在新闻。本报组建如此庞大的摄影部，目的在于解决各新闻版块，尤其是一版主图和北京新闻版块的新闻图片的供给。我们培养的是职业新闻摄影工作者，而不是行踪漂浮不定的职业摄影家。
    本人在去年10月15日“一周评报”一文中曾尖锐指出：“在我的印象中，本报自创刊以来，一版乃至其他各新闻版都很少刊登严格意义上的新闻图片，我们见报的图片大都仍是会议展览演出等静态场面及表情呆板的人物。我们很遗憾地看到本报一些摄影记者不是深入生活，观察社会，用独特的视角去反映现实生活，用自己手中的镜头去捕捉鲜活的新闻，而是热衷于和文字记者联手拍大同小异的各式配图。如此舍本逐末，产生的所谓新闻图片当然不可能具有视觉冲击力，当然不可能令人耳目一新，当然不可能形成本报卓尔不群之风格，带来的必然是本报新闻图片的沉闷和平庸。”
    “本报对新闻图片的重视在京城报界无出其右，创刊至今在一定程度上受到读者的好评。人小我大固然容易吸引注意力，但仅仅在尺幅上比大小是远远不够的，决定性因素在于图片的质量。本报的新闻摄影图片质量如何？和兄弟报社相比，可能难兄难弟，但和我们及读者的期待相比，还有一定差距。问题出在哪里？恐怕还得在新闻观念上找根源，在采访作风上挖积弊。”
    “好的摄影图片对于本报整体质量而言，意义之重大不言而喻。那么，什么是好的摄影图片，尤其是本报推崇的好的摄影图片呢？我的理解是：一、首先必须是新闻图片，而不是一般人物照和活动照，也就是说，必须有新闻由头；二、独立的、单幅的、不需要文字赘述便足以展示新闻事实的图片；三、构图简洁、中心突出、具有深刻的人文关怀的图片。建议摄影记者认真研究一下《黑镜头》之类的新闻摄影图片，看看西方记者是怎么用镜头反映社会、展示人性、记录历史的。”
    几个月之后的今天，回头再看我在去年10月提出的问题，仍没有得到很好的解决。这不能不令人深以为忧。
    为了鼓励摄影记者更好地用手中的镜头展示我们生存的这一伟大时代，为了更好地提高本报摄影记者的江湖地位，本报在版面极其有限的情况下，慷慨地每周开辟一个摄影专版，以求摄影记者有一个更好的用武之地。然而，令人遗憾的是，一些记者忘记了自己的主体职责何在，不是立足北京去捕捉更为北京读者喜爱的新闻图片，而是舍本逐末地一心扑在专题上，以为这样就能成为大腕。如果一版主图及北京新闻版面没有好的图片，本报整体质量不能很好地提升，某一摄影记者哪怕拍了很多的艺术性再高的专题又有什么价值？个人的成长应和企业的发展捆在一起，而不是牺牲集体成全个人的名声。
    长期以来，摄影部的工作都不尽如人意，一版主图的稀缺已是值班老总的一大心病，北京新闻版块主图的平庸更令人不忍坐视。本着对报纸的前途命运负责的态度，本人在此再次重申：本报摄影记者首先是新闻记者，其首要任务便是为一版和北京新闻版块及其他新闻版块提供有新闻价值的新闻图片，本报摄影记者不是待价而沽的职业摄影师，本报绝不允许有人置主业于不顾而剑走偏锋。
    鉴于目前令人遗憾的现状，为了确保本报摄影记者全力拍摄反映北京读者关注的新闻图片，确保本报摄影记者心无旁骛集中精力，解决长期没有根本解决的一版主图缺乏、其他新闻图片平庸的问题，自下周起，取消每周摄影专版，待摄影记者充分满足各新闻版块用图需要，有余力后再行恢复。

                                                        时    间：2002年1月18日
                                                        原    载：《业务交流》第2期