因为第二届丰子恺儿童图画书奖颁奖的机缘，日本图画书之父松居直与图画书作家加古里子本周来到中国，与众多读者、创 作者和出版人分享日本原创图画书的崛起之路。期间适逢松居直的两本书在中国引进出版：《松居直喜欢的50本图画书》（21世纪出版社）和《绘本之力》（贵 州人民出版社），两位85岁的老人，也就从对图画书的热爱谈起。

　　一场对话，一场演讲，松居直的表情一直是放松的，场间还时不时响起阵阵 笑声。老人回忆童年时对妈妈读故事书的期待，回忆妈妈走神时的失望心情，听讲座的妈妈们自然深有共鸣。焦虑的妈妈们，总是问松居直，该给自己的孩子讲什么 样的图画书，为什么一本得了奖的书孩子却不喜欢呢？这问题说起来重大，解决起来似乎却没有那么难，松居直说，妈妈为孩子选书，首先最重要的，是要读妈妈自 己热爱的书。

　　读者关注的是好书，所以松居直才会有《松居直喜欢的50本图画书》这样的创作。这书当然不是一个评价标准，读者应该从中体 察的，是松居直考量一本图画书的基本思路，对于创作者和出版者而言，这本书的参考价值同样如此。丰子恺图画书奖是中国原创图画书的盛事，不过本届首奖的空 缺，多多少少也透露出原创图画书在草创时期的艰难。此时听松居直回顾日本图画书的崛起之路，自然有别样的对照意义。比如松居直说《三只山羊嘎啦嘎啦》这个 挪威童话绘本在日本的成功，甚至超过在美国与欧洲，将原因归结于日文译本高超的语言表现力，这是提醒中国的创作者需要更重视对文字的雕琢，再比如松居直展 示蒙古故事《苏和的白马》的美丽画面，则是提醒图画书创作者对民族文化的传承。

　　说到图画书的现状，松居直坦承如今的图画书创作与动漫创 作已经互为影响，比如宫崎骏就从日本传统图画书当中寻找故事的节奏，但有些商业化的动漫作品，其影响深入图画书创作，却未必是一件好事。至于有些画家一心 要呈现自己的创作实力，把图画书创作成了一本个人画册，恐怕就更偏离图画书的本意了———这样的作品，或许漂亮，但要在孩子心中留下印迹，却太难了。相对 而言，中川李枝子当年创作的《古利和古拉》，孩子们可能根本就记不住创作者的名字，但是你随便问个日本孩子，十有八九都读过或者听妈妈讲过这本书———优 秀的图画书，就这样融进孩子，融进民族的记忆当中。

　　回顾日本图画书的历史，松居直说，“我的前面没有路，我的后面是一条路”。这话放在 当今中国的原创图画书创作界，真是再恰当不过。包括丰子恺奖在内，众多创作者和出版人正艰难探索的，是中国原创图画书的精神与方向，这个过程免不了有波折 起伏，不尽人意之处更多。不过大家共同期待的，是日后能看到一条大路，中国的孩子们可以在这大路上欢笑，奔跑。

　　□艾斯苔尔