最近，易烊千玺考编的事情占据热度，一直未曾褪去。

起因是前不久国家话剧院公示了一份2022年应届毕业生招聘拟聘人员公示，其中，易烊千玺、罗一舟、胡先熙等人的名字赫然在列。

这首先引起了粉丝们的狂欢，赞偶像有实力，成为“体制内男友”，端上了金饭碗。但也有不满的牢骚，凭什么明星日薪208W，还要和普通人抢编制？合着他们两头都占？

还有许多另外的质疑铺天盖地而来，比如易烊千玺是不是违规开过公司啊？他们的文化成绩是不是真实合规啊？有没有暗箱操作啊？严肃的国家部门编制考试，到底有多少“特殊操作”的空间……本来是一件好事吧，没想到蝴蝶效应就这样悄然发生了。

这个问题之所以引起如此大的社会反应，是某种社会情绪的集体发泄。因为太多的人在考编的道路上吃尽了苦头，受尽了竞争，苦求上岸而屡屡不得，有的甚至闷头考了三年五年都没结果，近几年更甚，相信每个人的身边都有这样的“考编人”。

 易烊千玺

看一个社会的真实状态，影视圈总是最为敏锐的触角。

四十年前，改革开放大潮席卷中国，中国人的生活由“简单”变得“复杂”，物质丰富了，行业多了，人生选择多了，中国进入了狂飙突进式的发展中，经济开放，百业齐发，机会遍地，用刘晓庆的话说“那时候中国的市场就像高速公路，上面根本没车，你只要开车进去，哪怕把它当停车场都能赚钱”。“亿万富姐”刘晓庆也是在那个时代赚到了大钱。

理所当然的，很多人一直依赖的“体制内”生活也受到了严重的冲击。

葛优吕丽萍的《编辑部的故事》，濮存晰许晴的《来来往往》，胡军于和伟的《岁月》都讲了“机关人”在时代发展和体制改革历程里的苦辣酸甜；《我爱我家》更是以一种深入毛细血管式的描写，以一个家庭为点，道尽了社会发展中的种种现象和问题，尤以“体制”和“商业”的冲突博弈为最。

回到今天。如今人们生活水平高了，不光求钱，还要求名。就拿娱乐圈为例，要评价一位演员是否成功，维度有很多，赚钱多只是一方面，是否成名更是非常重要。

而演员成名的方法有很多：演出经典作品，拿奖，被观众记住……但是很多事情是有隐形门槛的，比如评选“国家一级演员”，原则上是要“在编”，这是中国文艺界授予演员的最高荣誉，是巨大的“名”。

拿国家话剧院来说，此次易烊千玺之前，它已录用了很多影视明星，比如：刘烨、邓超、郝蕾、秦海璐、袁泉、郭涛、陶虹、廖凡、段奕宏等人，很多人压根就没演过话剧：章子怡、李冰冰、孙红雷、佟大为……

还有就是大环境的不安导致人们对稳定生活的重视和渴求。三年来的疫情是个最好的警示：但凡在体制内工作的人，虽有诸多不便但心里并不慌；个体和私营的人呢，就仓皇得不行，要担心要考虑的事情数不胜数，很多人都得面对一副烂摊子，千疮百孔。

所以啊，曾经流行“下海”，如今流行“上岸”，四十年世态像个圈……

时代不同，人各有志。

是下海好，还是上岸香，不同的时代里人们有着不同的抉择。

对过去，其实没有什么可遗憾的，也没有任何偶然，你经历的一切都是必须经过的。每个人都是大时代里的小人物，被时代的巨浪裹挟，大部分事情由不得我们自己，但在选择的那一刻，听从内心呼唤，尽量勇敢，然后无怨无悔地完成这种选择，尽量做一个好人，尽量让我们的下一代可以拥有更好的生活。

这大概是潮水里的我们唯一能做的。

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