如今的民国剧真多呀。——基本上不同时段都有轮番播出，大概和这类题材的故事好糊弄、拍摄成本相对比较低、内容又容易过审有关吧。

但倘若你真的看，简直一场祸：不是被它的剧情和表演气乐，就是被它透出的轻浮和廉价激怒。

这让我想起一个问题：民国剧从何时起，越来越远离真实的民国了呢？

这几年的民国剧，说实话，女主角的服饰都挺好看，看了叫人想去某宝找同款，但你又很清楚地知道：她们穿的是复古时装，不是真的民国装。

比如《光芒》中的蔡文静，与其说是民国阔太，不如说像从《了不起的盖茨比》里走出来的女主；主打民国服饰的《旗袍美探》，女主角也留着美国三四十年代流行的黛茜头；还有《情深缘起》，刘嘉玲和蒋欣的扮相怎么看都不对，曼璐过于华贵，曼桢也不够朴素，左右看不出这对姐妹花活得这么华丽优裕，有什么双双委身于有钱老男人的必要。

翻看民国老照片，尽管是黑白的，也能看出那时的人们较少穿着奇装异服。张爱玲在旗袍外面罩个颜色鲜艳的短袄，都被杨绛讥笑；她去印刷厂校审自己的书稿，印刷厂的工人都争相看她的奇装异服。——现在看看她这些衣服，无非是袖子宽些，颜色亮些，花朵大些。

 这个季节意外看到的花

而我们影视剧中的民国人，比张爱玲穿得前卫多了，怎么从来没有路人围观的？

过去的民国剧，不是没有夸张服饰，但通常前提是与角色身份有关。例如李媛媛在《上海的早晨》饰演的三姨太，她的露肩礼服现在也能穿，在当时已经相当大胆；电影《知音》中张瑜有中西交融的大裙子和太阳帽，但因为她演的是名妓小凤仙；《围城》中的的苏文纨是标准官二代，然而她的服装色彩和风格是相当朴素的，从没有袒胸露背过，她常穿一件靛蓝旗袍，外罩白色开司米短衫。

现在的剧里，官家小姐不仅绫罗绸缎堆满一身，还穿得相当暴露，要知道，暴露的穿衣风格在民国是风月场所标配，良家女子如此打扮，是要被人引为笑谈的。

最近的《一见倾心》，更是被一声声的“少帅”笑到：男一是少帅，男二也是少帅，第二集出来俩男的还是少帅，弹幕吐槽：少帅是批发的吗？

北洋政府统帅泛滥，当时流行在表字后面加帅，是尊称。但如果加上别的字就是嘲弄了，比如张勋被人叫做辫帅，或者某大帅的小舅子被人叫做舅帅。少帅也是戏称，类似于衙内，很少有人当面这么叫。少帅代言人张学良平生就最讨厌别人叫他少帅，敢当面这么叫的杨宇霆被他枪毙了。

服装现代化，称呼搞笑化，建筑豪华化。去过上海的名人故居，会发现小洋楼内部普遍是较为幽暗的，地板颜色也较为深沉。宋mei龄 是当时中国最上层最奢华的女人，但她在庐山和台湾的故居，除了有当时先进的抽水马桶、浴缸之外，并无出奇之处，床铺家具说是极简也不为过，奢侈的只是士林官邸的植物园和玫瑰园。

但在我们的民国剧里，你看到的是欧洲皇宫般的穹顶，八九米的挑高，铺着红毯蜿蜒的楼梯，客厅可以随时开上百人的舞会。——当年《金粉世家》的家庭是北洋政府总理，布置了当时最豪华的景，但比起现在随便一个主角的家居，那个景都是寒酸到家了。

曾经琼瑶电影被称作三厅电影：客厅、餐厅、舞厅。民国剧何尝不是如此？百乐门、大上海是民国剧的背景标配，主人公一定生活在租界，小市民也衣着鲜亮，坐黄包车。当然主人公更多的是公子贵胄，即便剧情交代他们已经穷途末路，日常生活还是锦衣玉食；也只有民国剧才会“少帅”满地走，穷人比都市剧里还要稀罕。

这种全方位滤镜让不看历史的小朋友对民国产生了浪漫幻想，以为民国时期的人们整日就是穿着旗袍美裘谈谈情、跳跳舞，那是没瞧见他们挨饿挨鞭子的时候。负责任地说，真把他们扔到那个年代，他们人生的唯一奔头就是怎么再穿越回来，不信可以查查民国时代普通人的经济状况，饮食起居，人均寿命……

不说玩不了手机，现在有人受得了没有抽水马桶和空调的生活吗？

常识：现在永远比过去好，未来永远比现在强，除非遇到战争和地球毁灭。