此悲惨世界，不是雨果的名著《悲惨世界》；此悲惨世界，来自于每天在电视里翻腾的中国式家庭剧。

因工作关系要接触大量的电视剧，虽然大都是用快进看些片段，很多台词也不免飘进了耳朵，我怎么听着那些台词，就有砸电视机的冲动呢？

大概婆媳关系始终是是家庭剧的主流吧？那些让人感慨“只应天涯论坛有”的对话之密集呱嗒程度，分明已经大大超过我能忍受的极限。——这都是些什么人哪？居然还被拥戴为“国民媳妇”？她们的嗓门和语气怎么都是这样一个路数？三句话恨不能抖两个机灵，不过是从网络和酒桌上撷取的段子，竟然能造就那么多大腕？还有那种“瞧我多聪明”的自得神情，那种不依不饶高频吊嗓催债骂街的表演路子，实在是太丢人了，简直比大妈们华尔街抢黄金跳广场舞扰民还要丢人，想想如果家里真有这么个女的，谁还能过一天安生日子呢？这不是悲惨世界是什么？

家庭剧里的套路永远就这三板斧：极品小三；怄气婆媳；为房子六亲不认。——不得不承认这些问题生活里的确突出。但强调艺术创作要“生活化”，重要的是“化”；一味照搬生活迁就观众，未必就能赢得观众的欢心，尤其是未必能赢得观众较为恒久的欢心，就像太超低的飞行，弄不好会一头栽到人堆里去。有些家庭剧的编剧跟个死缠烂打的泼妇似的，只会盯着这三件事，而且狗血程度历历飙升。有一次看剧时实在忍不住批评了某剧集，该编剧听见了，反讽我没看过美剧吧，说《绝望主妇》也是这个路子啊。——这我就很疑惑了。如今中华大地，连屌丝都知道美剧的精华何在，是在狗血的小三偷情桥段吗？恐怕不是吧？而是您这样的编剧这辈子都写不出来的黑色幽默气息啊，是揭开生活现实的幕布直接洞悉背后绝望来源的勇气和智慧啊，是相当专业的对于人物职业背景知识和生活场景的了解啊。

急功近利的塑造出各种极品家庭烂剧，只会反映出编剧对于这个世界的绝望和浓浓的恨意。——我一直觉得电视剧的质量首先在于编剧，编剧的水准决定电视剧的品味。设想编剧是一个结了婚生了孩子又离了婚、看似自强不息的独立女性、而事实上却认定自己是吃了亏受了害的人，她又潜移默化的将这种矛盾又虚伪的灵魂埋进了剧本中，打着“贴近生活”“接地气”“走心”的幌子，结果用更落伍的女性思想支撑更复杂的现代生活，岂不悲哉！但这有什么办法？她的视野、心胸、理解力就这么点儿，如何要求她用更高级的方法去写？

曾有人把烂剧太多，归结为是中国编剧的待遇太低，说中国编剧的收入，还不如一个三流演员呢。眼下，在市场有力的杠杆下和等米下锅的催促声中，剧本飞速涨价，六六们迎来了史上叫价最高的机遇。——“2013中国作家富豪榜·编剧富豪榜”上，编剧高满堂、林和平、于正分别以3000万、2700万、2400万的编剧稿酬收入荣登前三名——但就目前情况来看，编剧的收入与创造力，显然也不是一笔简单的正比挂钩账。

不禁想起《亮剑》《金婚》《闯关东》《潜伏》《借枪》《黎明之前》《悬崖》等一拨真正的精良剧集，那是个电视剧的黄金时代啊，几十个频道像老虎机一样等着好剧来投喂，真令人怀念。——甚至，相比那些家庭剧里的悲惨世界，连《甑嬛传》都算是传世之作了，至少它还有立体的人物，精致的故事，而且，每个人物都心怀希望。